Своды и их декор

Парусные своды других церквей этой школы имеют иногда диа- гональные нервюры, элементы крестового свода. Таковы своды на перекрестке нефов церкви в Саллертэн в Вандее — XII века (рис. 366), в Сомюре и, наконец, в башне церкви Сент Обэн и Анжере, построен- ной в 1130—1154 гг. (рис. 367). Эти своды, представляя 'поверхность вращения, выложены концентрическими рядами и являются подлин- ными парусными сводами, но украшенными нервюрами. Шуази назы- вает их «нервюрными куполами» (cupoles nervées). Нервюры лишены в данном случае конструктивного значения несущих ребер (как в кре- стовом своде) и являются подражательными декоративными элемен- тами. В лучших памятниках готики эти «нервюрные купола», или па- русные своды с диагональными ребрами, никакого развития не полу-

Рис. 368. Промежуточные формы парусного свода

чили и не могли получить вследствие своей ложной конструктивной формы. Замкнутая сферическая купольная система теряет свою сущ- ность при введении активного несущего каркаса и переходит в одну из многочисленных форм готических крестовых сводов. Только ренессанс достаточно широко использовал парусный свод в церковных и гражданских зданиях, создав лучшие его формы и достойный декор. В нашем анализе мы отметим главным образом па- русные своды ренессанса, наравне с лучшими образцами более позд- них эпох. II. Ф О Р МЫ П А Р У С Н Ы Х С В О Д О В Прежде всего необходимо выяснить связь между сферическим парусным сводом и паруско-сомюнутым и отметить промежуточные формы. В парусно-сомкнутом своде (фиг. 1 рис. 368) парус имеет вид треугольного вырезка из цилиндрического лотка сомкнутого свода.