Своды и их декор

вверху слева), но швы идут не по контуру шестигранного кессона, а по квадратной сетке, изображенной на фиг. 3 рис. 22. Однако чаще вытеска кессона производилась уже после возведения свода, что приводило, как мы это видели в арке Тита, к несовпадению контура кессона с разрезкой камней. Очевидно, удобство разделения простых каменных работ и тонких скульптурных ставилось выше строгой свя- зи формы и конструкции. В этих классических примерах — сводов ів Аммане, в триумфаль- ных арках Тита, Севера и других — конструктивные ребра между кес- сонами отсутствуют. В Аммане камни обрамлены тонкими шестиуголь- ными рамками, ів арке Тита кессоны разделены только тонкими жгу-

Рис . 20 . Конструктивная система каменного кессонного цилиндрического свода (но Виолле ле Дюку )

тиками (рис. 12). Здесь кессоны, как ящики, плотно приставлены друг к другу, не оставляя места для конструктивных ребер. Для полу- чения каменных ребер надо было бы выкладывать их в виде отдельных арок (нервюр), с заполнением промежутка плитами. Такие приемы встречались в римской практике и диктовались стремлением эконо- мить кружала. Но художественного оформления такой системы рим- ская архитектура не дала. Ценные греческие традиции членения ка- менного кессонного покрытия не были перенесены римлянами на кон- струкцию каменных кессонных сводов. Готика в своих каркасных сводах, наоборот, чрезмерно использовала ребра, создавая только из них весь декор свода. Только в римской технике литых бетонных сводов, при использовании деревянных ящиков для формовки кес- сонов, интервалы между ними создавали ребристый каркас, связанный с архитектурной формой кессона. Связь формы и конструкции восстановил Виолле ле Дюк в своей схеме конструкции кессонного каменного свода (рис. 20). Разрезка та-