Своды и их декор

лены, для предотвращения изгиба во внутрь, дополнительными ма- лыми ребрами, по два на каждую грань свода. Свод плотно и грузно сидит на стенах восьмиугольного барабана, создавая, в противопо- ложность парящему куполу Софии Константинопольской, впечатление глухого, тяжелого, действительно сомкнутого свода. Недостаточное освещение внутренней поверхности купола низко сидящими круглыми окнами еще более увеличивает его мрачность. Какие элементы прошлого повторил Брунеллеско, и в чем его заслуга? Для возведения восьмигранного купола Брунеллеско имел много названных нами ранее образцов, и античных римских и древне- христианских, как баптистерий в Кремоне или баптистерий во Фло- ренции, стоящий рядом с собором. Стрельчатая форма купола была уже применена в баптистериях Кремоны и Пармы. Система двойного купола также была до известной степени намечена во флорентий- ском баптистерии и на сто лет раньше, в 1304-—1316 гг., разработана значительно полнее в мавзолее султана Мухаммеда (рис. 279). Не имея никаких сведений о знакомстве Брунеллеско с этим восточным памятником, мы все-таки отметим следующую аналогию этих двух монументов: при диаметре купола Брунеллеско в 42 м его производя- щая кривая описана радиусом в 37 м. Высота внутреннего стрель- чатого купола получается при этом равной 32 м, т. е. около 1 ; 5 г (где г = 2 1 м), в мавзолее же султана Мухаммеда высота купола равна 20 м, что составляет примерно тоже 1,5 г (где г = 1 2 , 8 м); вся высота Флорентийского собора до шелыги купола равна 88 м, т. е. немного больше 2 D (при D = 42 м), высота мавзолея султана равна 51 м:, т. е. точно 2 D (при D — 25,5 м). Использование достижений современного ему строительного искусства не умаляет заслуг Брунеллеско, — они значительны и с ху- дожественной и с технической стороны. При сухости и тяжести форм купола в интерьере внешний силуэт его имеет высокие художествен- ные достоинства. Впервые купол воздвигнут на такой большой вы- соте. Можно думать, что Брунеллеско создавал свой купол не для оформления внутреннего пространства, а для того, чтобы он был отовсюду виден. Прекрасный силуэт его господствует над городом. Конструктивные достижения Брунеллеско также велики. Восьмигран- ный купол значительно сложнее в выполнении, чем сфера Пантеона. Брунеллеско учел прогиб цилиндрических лотков свода и хорошо укре- пил их, кроме меридианных ребер, еще девятью рядами горизонталь- ных колец. Возведение купола без кружал вызвало восторг флорен- тийцев. Это был первый дерзкий опыт, расчистивший путь для более совершенного купола собора Петра в Риме. Через сто с лишком лет над Римом появляется силуэт другого колосса ренессанса —купола собора Петра (рис. 291), построенного по проекту Микельанджело, после его смерти, архитектором Джа- комо делла Порта (1541—1604). Последняя (четвертая) деревянная модель была закончена Микельанджело между 1558 и 1561 гг., т. е. за три года до его смерти. Делла Порта сохранил основную идею и всю концепцию купола Микельанджело. Купол Петра был также создан для того, чтобы быть видимым и доминировать в городском ансамбле Рима, как купол Брунеллеско во Флоренции.