Своды и их декор

Углы и здесь свободны и заполнены живописным пейзажем. Эту группу закончим живописным декором одного из зал б. Ми- хайловского дворца в Ленинграде, исполненным 1 по проекту Росой (рис. 263). Схема здесь та же —широкая рама среднего плафона опи- рается на четыре прямоугольные картины в паддугах по осям стен. Углы рамы среднего плафона поддержаны дополнительными осевыми массивными орнаментами в виде канделябра, написанного золотом. Углы заполнены рамкой с сидящими фигурами. Вся композиция де- кора проста, свежа и хорошо синтезируется с формой покрытия. Жи- вопись, передающая лепные орнаменты и барельефы в паддугах, исполнена гризайлью, в сепии и белилах; темные канделябры в углах — золотом.

Вторая группа плафона Версаля имеет фальшивый декор, иска- жающий основную форму свода. Схема декора подражает основным линиям парусного свода, совершенно не укладывающимся на поверх- ности сомкнутого свода. В салоне Мира (Salon de la Paix, 1680—1686), построенном Лево, с плафоном известного живописца Лебрена (рис. 264), большой тре- угольный парус расположен на ребре сомкнутого свода и имеет по диагонали желобчатый перелом, прикрытый скульптурой в виде лиры. Арки-рамки четырех настенных картин имеют двойную кри- визну. В салоне Дианы, декорированном Бланшаром и Одраном (рис. 265), парус принял совершенно особую форму и превратился в узкую угловую консоль, поддерживающую средний круглый пла- фон. Вся конструкция декора (см. рис. 265) напоминает простран- ственный каркас, похожий на каркас прямоугольного плафона зала Севера в Лувре'(рис. 251 и 252). Здесь, так же как и в зале Севера, на поверхности сомкнутого свода уложеін самостоятельный лепной каркас, чуждый его форме. Живопись, заполняющая его просветы, создает иллюзорное пространство.