Своды и их декор

Во всех этих случаях художник может исправить живописью несовершенную или нецелесообразно выбранную форму свода. Тя- желому своду можно живописными средствами придать легкость, замкнутый сделать открытым. Такую трансформацию совершил великий современник Рафаэля Антонио Корреджо (1494—1534), заполнив фреской сомкнутый свод в одной комнате монастыря Сан Паоло в Парме в 1518 г. (рис. 255). Декор трактует зонтичный купол -в виде каркаса садовой виноград- ной беседки. Шестнадцать одинаковых тонких ребер равномерно рас- пределены по радиусам: диагональные ребра.ничем не отличаются от

Рис . 256 . Декор цилиндрического с вода зала Олимпа в вилле Джакомелди

других. Основанием свода служат шестнадцать люнет, органически связывающих его со стеной. Овальные медальоны между ребрами обработаны в виде отверстий, в которых расположены изображения младенцев (putti). Люнеты заполнены сюжетами мифологического содержания, написанными одним тоном. Художник достиг своей цели и создал необычайно легкий и воздушный образ сферического шатра. Он изменил характер тяжелого, со сплошной пятой свода тремя приемами: изменил его форму в купольн ѵ ю, разрушил пяту люнетами, а тело свода уничтожил прозрачной решеткой. Пре- красный сам по себе декор осуществлен вне зависимости от (формы свода.