Своды и их декор

Более решительная композиция третьего типа, с сильным скульп- турным оформлением углов, осуществлена на своде зала Севера (salle de Sévere) в Лувре в 1655 г. скульптором Ангье и живописцем Романелли (рис. 251). Идея такой композиции декора «а сводах не раз встречается во французском искусстве XVIII в. — в Версале, Лувре и других дворцах (см. ранее рассмотренные декоры цилиндри- ческих сводов Зеркальной галлереи и галлереи Аполлона). Сущность этой идеи состоит в оформлении на поверхности свода самостоятель-

Рис . 248. Декор сомкнутого с вода античной комнаты в вилле Мадама

ного каркаса, выполняемого рельефными штукатурными тягами и лепкой. Большие просветы такого каркаса, в виде рам, заполняются живописью. На своде зала Севера схема каркаса очень проста. Тяжелая рама среднего плафона опирается на прочные четыре ноги скульптурно обработанных углов свода (см. схему декора іна рис. 252). Живопись, заполняющая рамы каркаса, создает иллюзорное пространство и вы- ключает поверхность лотков из системы свода, подчеркивая еще сильнее каркасную систему. В данном случае декор создал самостоя- тельную, более легкую и конструктивную систему, зрительно упразд- нив сомкнутый свод. Та же идея ложного скульптурного каркаса положена в основу декора плафона большого купольного зала Монплезира в Петергофе (рис. 253). Начатый Леблоном в 1717 г., зал был закончен декоратив- ной отделкой при его преемниках в 1720—-1722 гг, Идея каркаса