Своды и их декор

нижнему. В середине лотка свода в сетку кессона вписан шестиуголь- ный медальон неправильного очертания и непропорциональных раз- меров. Упрощенный прием вырезания стержней кессонов дает неза- конченную архитектурную композицию. Более правильно было бы сделать накладной медальон любой формы, как, например, в арке Тита (рис. 12), где ребра кессона воспринимаются так, как будто они проходят за медальоном. Другой пример, из русских памятников, дан на рис. 236. Зал Останкинского дворца перекрыт зеркальным сводом, паддуга кото- рого идентична лотку сомкнутого свода. Хороший масштаб кессон- ного декора с ажурными лепными ромбическими розетками и удач- ное сочетание с карнизом составляют достоинства этой композиции. При заполнении середины свода плафоном остающуюся нижнюю часть свода легче заполнить кессоном, пригнав его к диагональному впадающему углу овода. В качестве самого удачного примера надо отметить кессонный декор свода одного из зал палаццо Кьерикати в Виченце (рис. 237), построенного Андреа Палладио (1518—1580). Лепные работы исполнены Бартоломее Ридольфи, живопись плафона, с виртуозной переспективой,-—кисти Доменико Риччи. Форма свода — лотковая на прямоугольном плане. Форма кессона, с мас- штабными восьмиугольными рамками, выбрана очень удачно и пре- красно увязана с рамкой среднего плафона. Самое трудное место — сопряжение в углах—решено четко и просто. Этот пример доказывает, что при удачном подборе формы и раз- мера кессона и небольшой величине углового ребра возможно со- здать совершенную композицию угла. В дальнейшем мы увидим, сколько затруднений представлял этот угол для декораторов. IV. С В О Б О Д Н Ы Е К ОМП О З И Ц И И Д Е К О Р А Убранство кессонами дает хорошие решения только в исключи- тельных случаях, когда оно сочетается с плафоном. Поэтому компо- зиция вроде свода палаццо Кьерикати не может считаться типичной для ренессанса. Мастера Возрождения выработали ряд других прие- мов и схем 1 росписи. Основная идея их состоит всегда в ориентирова- нии декора по двум взаимно-перпендикулярным осям помещения, диагонали же в большей или меньшей степени игнорируются. Плохое решение углов, как мы увидим ниже, оказывается слабым местом боль- шинства декоров и росписей сомкнутого свода, как в ренессансе, так и в позднейшие эпохи, вплоть до французских декоров XVIII века. Итак, мастера ренессанса используют середину свода для цен- трального плафона и располагают рамки и медальоны других картин по осям четырех лотков. Наиболее яркими образцами такого приема служит ряд сводов лоджий Рафаэля в Ватикане (рис. 238). Эта прекрасная роскошная отделка начата Рафаэлем в 1517 г., незадолго до его смерти; в 1520 г. он привлек для декоративных работ Джо- ванни да Удине. Установить пределы самостоятельной творческой инициативы Удине не представляется возможным. Штукатурка и жи- вопись, фигуры и орнаменты, краски фигур и фона — все состав- ляет одно целое, и за архитектурой остается господствующая роль.