Своды и их декор

Ряд крестовых сводов легко сопрягается распалубками в единый длинный свод, перекрывающий один объем, одно помещение. Ряд сом- кнутых сводов не образует единого перекрытия и непригоден для одного помещения. Если пробить стены, то образуется анфилада не сводов, а помещений, -перекрытых отдельными сводами. Как бы ни были велики и высоки -проемы в стенах, единого объема все-таки не получается. Примером может служить ряд сомкнутых сводов в Вати- канском коридоре, в известных лоджиях Рафаэля (рис. 235). Крестовый свод может перекрыть большие площади с рядами колонн в двух направлениях; при этом образуется единое сводчатое покрытие, подпертое в отдельных точках колоннами. Такое решение часто встречается в эпоху ренессанса в вестибюлях, открытых рын- ках и т. п. Система сплошных в обоих направлениях сомкнутых сво- дов на колоннах требует укладки мощных балок, передающих давле- ние сводов на колонны. Такая конструкция нелогична и тяжела, осве- щение сводов в этом случае затруднено. Примеры такой конструк- ции трудно найти. Это сравнение обнаруживает со всей четкостью полный контраст этих двух систем сводов с точки зрения пространственных форм и их архитектурно-конструктивного значения. Что возможно для одной системы, то невозможно для другой. Декор, годный для крестового свода, нецелесообразен на поверхности сомкнутого. В силу указанных особенностей -сомкнутого свода историческая роль его совершенно иная, чем крестового. Если воздушный, откры- тый крестовый свод служил техническому прогрессу и способство- вал исключительным достижениям римской архитектуры, если все го- тические покрытия представляют блестящий апофеоз крестового свода, то, в свою очередь, сомкнутый свод не был активным элемен- том ни в античной, ни в средневековой архитектуре. В римском зодчестве мы встречаем только восьмигранный и деся- тигранный сомкнутый свод (например Minerva Medica, рис. 285), ко- торый воспринимается скорей, как купол. В готике можно указать на единичные случаи применения сомкнутого свода в монастырских зда- ниях. На фиг. 3 рис. 271 приведен так называемый иезуитский свод с распалубками и окнами в углах. Почему же в эпоху ренессанса сомкнутый свод стал излюбленной формой покрытия, украшая залы дворцов и других гражданских со- оружений? (Правда, чистая геометрическая полуциркульная форма сомкнутого свода подвергалась значительной переработке и была приспособлена ренессансом к потребностям многоэтажных граждан- ских зданий.) Новое формообразование произошло под влиянием двух факторов — архитектурно-конструктивного и живописно-деко- ративного. Необходимость уменьшить высоту перекрытий в много- этажных зданиях заставила перейти от полуциркульной кривой свода к кривой коробовой и даже к плоскому зеркальному своду, который мы рассматривали в первой главе. Зеркальный -свод дал две формы: очень плоскую без распалубок, которая впоследствии, особенно во французском искусстве XVIII в. и в ампире, перешла в плоский потолок с большими паддугами (при- мер см. на -рис. 236), и вторую, более развитую в- архитектурном