Своды и их декор

элементов в творчестве готики и ренессанса, сохраняющих свою цен- ность для современности 1 . 1. Из трех современных разновидностей сводов — ребристых кар- касных сводов, сплошных гладких оболочек и складчатых — в готике мы встречаем по преимуществу ребристые каркасные своды 1 или с ребрами жесткости и редко складчатые. В ренессансе применяются почти исключительно гладкие сплошные своды. 2. Крестовые своды ренессанса бедны по форме; доминирует пра- вильная цилиндрическая форма. Крестовые своды готики обнаружи- вают исключительное богатство форм и являются ценным материалом для современного формообразования. 3. Возводимые начерно в кирпиче крестовые своды ренессанса имеют одежду из гладкой штукатурки, требующей живописного де- кора; здесь нужны, таким, образом, три производственных процесса. Готические своды создаются руками мастера-зодчего из тесаных кам- ней без живописного декора; здесь все сведено к единому творче- скому процессу. В современных условиях строительства своды могут быть выполнены в следующих видах: а) сплошные железобетонные своды-оболочки, требующие, по- добно сводам классики и ренессанса, штукатурной одежды, лепного декора низкого рельефа (античное al primo) и живописи; б) ребристые своды с железобетонным нервюрным каркасомі и заполнением распалубок любым другим материалом 1 -— кирпичом, майоликой, готовыми декоративными досками и т. д.; в) ребристые своды, но на базе основных положительных принци- пов готической кладки — из тесаного камня или искусственного с лю- бой фактурой поверхности. В случаях б) и в) ребра, как рабочие элементы конструктивного каркаса, должны быть сильно профилированы. V 4. В ренессансе декор свода лепкой и живописью часто составлял основную задачу художника-зодчего; декоратор и живописец не всегда понимали формы свода и часто не считали нужным выявлять их живописными средствами. В готике декор и конструкция представ- ляют единое композиционное целое в творчестве мастера. Современ- ная архитектура должна продолжить развитие блестящего декора ренессанса как в художественном, так и в техническом отношениях, но со строгим соблюдением основного принципа готики, т. е. синтеза декора и конструкции. 5. Вследствие трудной увязки геометрического кессонного узора с формой крестового свода ренессанс не применял его для декора. Готика, применяя косую сетку нервюр в виде кессона для цилиндри- ческого свода, не перенесла ее на крестовый свод. При современном состоянии техники эта задача может быть решена. По образцу дере- вянного кружально-сетчатого крестового свода (рис. 198) можно осуществить кессонную конструкцию в железобетоне и металле. Ра- бота в этом направлении даст новые, современные формы крестового свода.

1 Свод зала ресторана Казанского вокзала в Москв е выполнен автором этой книги (рис. 359) .