Своды и их декор
ная в переходное к ренессансу время, содержит новые стилевые эле- менты не только в отделке стен, но и в декоре плафона, где уже имеется стремление создать ренессансную «диагональную» компо- зицию. Обзор готических сводов и их декора мы закончим двумя исклю- чительными по фантастическим криволинейным формам декора памятниками поздней готики. На рис. 229 изображен зал Владислава во дворце в Праге, построенный в 1486—1502 гг. немецким мастером Ритом; размер зала 60 X 1 6 м. На рис. 230 представлен интерьер церкви Анны в Аннаберге (Германия), построенной Дурбахом и Бюттингеном в 1499—1520 гг. В обоих случаях мы встречаем кон- струкции и декор, явно противоречащие логике. Рисунок ребер зала Владислава построен преднамеренно из дуг одного радиуса, одним раскрытием- циркуля (рис. 231); все ребра двойной кривизны и не имеют конструктивного значения. Форма свода в основном цилиндри- ческая с распалубками, неопределенного, мятого характера. Таков же и свод церкви Анны, ребра которого винтообразно охватывают столбы. Заканчивая на этом анализ построения готических крестовых сво- дов, отметим главные этапы в развитии конструктивных приемов. Основной период—высокая классическая готика — дает наиболее совершенные в конструктивном отношении системы, построенные на полном использовании каркаса. В следующий период каркас обога- щается фигурными ложно-конструктивными декоративными ребрами. Последний период — поздняя германская готика (Sondergotik) — полностью игнорирует основные ребра каркаса, превращая его в чисто декоративный ковровый узор из ребер. Последние остатки членения отдельных сводов удаляются, и покрытие зальных церквей (Hallenkir- che) превращается в сплошной сводчатый потолок на колоннах. В истории готических крестовых сводов мы видим ряд последова- тельных уступок декоративности за счет конструктивных принципов. Чем дальше уходила готика от строгой • конструктивной логики, тем произвольнее становилась композиция в ущерб художественным ка- чествам. Высокая и поздняя готика создала разнообразные и совер- шенные варианты «систем балдахинов». Опоры сводов, в виде пучков, чрезвычайно тонких столбов (колонн) непосредственно переходят в ребра (нервюры) свода. Нет капителей и даже части карниза античных балдахинов, опора свода срастается с ребром. Сквозные опоры, проходящие через ряд гори- зонтальных членений стены, создают вертикализм готики. При тон- ких опорах и каменных переплетах оконных отверстий стена стано- вится прозрачной решеткой. Балдахин на столбах и аркадах является ооновньш элементом архитектуры, охватывающим пространство, а стены — второстепенным. В зальных храмах поздней готики, при равной высоте среднего и боковых нефов, балдахины отдельных нефов как бы взаимно рас- творяются, границы отдельных сводов стираются, последние сраста- ются в общий балдахин на свободно стоящих столбах. Крестовый свод в данном случае дает самое простое и логичное слияние одно- родных сводов в единое каменное перекрытие по колоннам.
Made with FlippingBook Publishing Software