Своды и их декор

ное ребро, как и на фиг. 1, составляет элемент общего рисунка декора и удачно сочетается с восьмиугольными плафонами. Фиг. 4 изображает вариант декора, исполненного Перуцци в станце дель Эллиодоро (рис. 206). Общий круглый пояс, которым Перуцци неудачно охватил весь свод, заменен четырехлепестным поясом, отве- чающим четырем вздутым- сферическим распалубкам и расположен- ным по их параллелям. Декор пят свода также согласован с рядами кладки сферических ра-спалубок. В римских сооружениях, как и в эпоху ренессанса, поверхность крестового свода обрабатывалась штукатуркой и использовалась для живописного декора. Художник, не стесненный конструкцией, в силу творческой интуиции подчеркивал рабочие элементы- свода жи- вописными средствами и лепкой. Мы отмечали это, как здоровый, достойный подражания пример. с в о д ы Учиться синтезу конструкции и декора надо на тех образцах, в которых он является не случайным художественным мотивом, а не- отъемлемым органическим элементом композиции, именно—на рабо- тах мастеров готики, на готическом крестовом- своде. Представляя собой совершенную конструкцию из камня 1 , по- строенную на принципе видимого, выявленного каркаса, и -одновре- менно- органического конструктивного каменного декора, готический свод отвечает основным современным требованиям композиции. Гиб- кая, эластичная система каркаса в известных пределах позволяет зод- чему в поисках лучшего декора направлять ребра (нервюры) свода по своему усмотрению. \ При анализе готических сводов мы оставим в стороне вопрос о разрезке камней и способе кладки, как не имеющий значения для современности, и будем указывать линии (швы) кладки только для наглядного выяснения формы поверхности и направления действую- щих усилий. В основу готического крестового свода, как известно, положен активный каркас, несущий заполнение в виде малых сводиков. Такой же кирпичный каркас римляне скрывали в массе бетонного литого свода и не давали ему декоративного рельефного оформления. Конструктивный метод устройства самостоятельного каркаса по- лучил завершение уже -в XII в. в ранней французской готике (собор Сен Дени, 1140 г.). Свод Амьенского собора (1218) является образ- цом такой же конструкции (рис. 215). Каркас готического -свода построен по четким и практичным приемам и методам каменного искусства. Диагональное эллиптическое ребро римских крестовых сводов требует разнообразных по форме и сложных в работе камней. В готике -оно заменяется простым, полу- циркульным ребром, сложенным из одинаковых камней. В более 1 Каменные готические своды XI I и XIII в в . по толщине уже приближались к со- временным железобетонным сводам. При ребрах в 4 0—5 0 см распалубки сводов имели толщину в с е г о в 10 см. v. г о т и ч е с к и е к р е с т о в ы е