Своды и их декор

в шелыгах распалубок, подобно декору Перуджино в станце дель Ин- чендио. Однако, несмотря на наличие ребер, введены большие ква- дратные рамки с живописными сюжетами, проходящие по ребрам свода, для чего последние пришлось стесать и закруглить (рис. 209). Такое насилие над формой свода никак нельзя оправдать. Помимо этого главного недостатка, вся сетка лепных рамок представляет слу- чайное, неорганизованное скопление различных геометрических фи- гур, примыкающих друг к другу углами и зажатых одна другой (особенно угловые квадраты). Никакое мастерство гениальной кисти не могло спасти ложную композицию Содома.

Рис . 209. Интерьер станцы дел.та Сеньятура

Такая же ложная схема декора была осуществлена на крестовом своде капеллы дель Паллио в палаццо Канчеллариа в Риме (рис. 210). Авторы — Перино дель Вага, ученик Рафаэля, и Федерико Цуккери (1542—1609) — старались увязать фигуры рамок более органично, чем в станце Сеньятура. Живописные картины в рамках размещены только в распалубках. Узкие, длинные рамки на диагональных ребрах заполнены лепными фигурными сюжетами и вместе с круглым сред- ним щитом образуют четырехконечную звезду. Эта искусственная, сухая организованность схемы вносит некоторый порядок, но не мо- жет создать истинно художественной композиции. Из-за того, что