Своды и их декор

кора. Несмотря на безобразные лепные формы нижней части, вся пята дает впечатление хорошо и сильно оформленного несущего эле- мента свода. Плафоны распалубок, в виде восьмиугольника с вписан- ными кругами, неудачны по форме и рисунку. Рассмотрев скудные остатки римских декоров крестовых сводов, не позволяющие точно установить основную линию развития, мы все же должны отметить слабый акцент диагонального ребра в декоре свода. Художники античного Рима решали декор крестового свода в большинстве случаев как пересечение декоров цилиндрических сводов. Ориентировку декора крестового свода на его диагонали мы счи- таем наиболее правдивым и органическим решением. Приведенные два свода терм Адриана уже дают нечто положи- тельное в этом направлении, и отголоски этих приемов мы увидим в декорах ренессанса. Ренессанс не следовал слепо античности, он искал своих путей в декоре сводов, проявляя собственный вкус. Используя приемы лепных декоров с подкраской и живописных — с лепкой, обычных в римской практике, мастера ренессанса искали, однако, поверхностей для свободного развертывания фрески. Отверг- нув кессон в декоре крестового свода 1 , они дали ряд прекрасных композиций в свободной декоративной трактовке, придерживаясь геометрической диагональной схемы. Теоретик ренессанса архитектор Леон-Баттиста Альберти (XV век) совсем не останавливается на проблеме декора сводов и не дает тео- рии его композиции. В главе 2 книги VII трактата Альберти имеются лишь следующие строки: «Свод также имеет свои украшения. У древних те же украшения, которые ювелиры делали на жертвен- ных чашах, применялись и зодчими для украшения сферических сво- дов. А тем украшениям, которые делались на тканях, подражали в сводах цилиндрических и крестовых. Поэтому можно видеть четы- рехугольные, восьмиугольные и подобные фигуры, расположенные по своду под равными углами и по ровным линиям, разными лучами и кругами так, что ничего нет прелестнее. Сюда же относятся те украшения сводов, которые, без сомнения, являются достойнейшими, а именно кессоны, которые мы видим повсюду, как в других местах, Лак и в Пантеоне». Далее идет рассказ об устройстве ящиков для кессонов из кирпича на глине. Обратимся к разбору лучших решений декора эпохи ренессанса. Оценка художественной росписи сводов не входит в нашу за- дачу а . Анализ коснется исключительно архитектонической стороны композиции декора, что является основным в творчестве архитектора. В качестве основных решений крестового свода мы берем потолки трех станц (зал) Ватикана: дель Инчендио, делла Сеньятура, дель Эллиодоро. 1 1 Вполне сознательно мастера ренессанса не последовали в данном случае при- меру Рима и не повторили неудачных кессонных декоров базилики Константина и терм Диоклетиана и Каракаллы. 3 Цветная живописная декорация в архит е к т уре является труднейшим моментом. Основные приемы и правила прошлых в еков почти утеряны.