Своды и их декор

ративный узор в данном случае представляет собой организованный конструктивный каркас, который осуществляет синтез декора и кон- струкции, присущий лучшим образцам готических сводов. Новейшие системы кружалыно-сетчатых деревянных крестовых сводов, изображенных на рис. 198, также служат образцами деко- ративно-конструктивных каркасов, отвечающих задачам современной архитектуры. Все остальные кессонные декоры крестового свода, не учитывающие диагонального ребра и произвольно перегибающие че- рез него свой узор, надо признать ложно-декоративными. Особое место занимает декор крестового свода, воспроизводящий нормальную разрезку камней и кладку из них. На фиг. 8 рис. 195 дана обычная кладка из крючковатых камней К и L, с замком-плафо- ном в виде креста. Примером такой кладки из смешанных материа- лов— тесаного камня и кирпича—могут служить своды одного из зал (salle de Manege) в парижском Лувре, построенного Л. Ви- сконти в 1852—1857 гг. (рис. 199). На фиг. 7 рис. 195 показана другая кладка — из шестиугольных камней К и L с удобным для живописи восьмиугольным плафоном М. Оба решения могут служить удачным мотивом для художественной обработки. В результате проведенного нами анализа приходится констатиро- вать, что ритмический кессонный узор в широком смысле слова (как мы его понимали в главе о цилиндрическом своде) не может быть удачно развернут на поверхности крестового свода. IV. К Р Е С Т О В Ы Е С В ОДЫ АН Т ИЧНО Г О РИМА И Р Е Н Е С С АН С А Принцип ритмического узора в виде так называемого «бесконеч- ного поля» вполне отвечает протяженной однообразной поверхности цилиндра, но стоит в противоречии с расчлененной диагональными ребрами и состоящей из четырех отрезков цилиндра поверхностью крестового свода. Правильное построение декора крестового свода должно быть подчинено его диагональным ребрам. Композиция должна группировать все элементы декора вокруг центрального пятна (квадратного или круглого в шелыге свода), -строя всю схему крестообразно по осям и диагоналям плана. Все обрамление и второ- степенные сюжеты должны концентрически охватывать центральный мотив. Таким образом, будет создана единая замкнутая «диагональ- ная» композиция, гармонирующая -с формами свода и -выявляющая их. Если римляне для гигантских крестовых сводов своих терм не нашли особых декоративных форм и довольствовались случайными пересечениями цилиндрических декоров, то среди крестовых сводов римских гробниц и малых -сводов терм мы находим ряд лучших де- коров, построенных по принципу -единой диагональной композиции. К их числу относится декор небольшого крестового свода — гроб- ницы братьев Панкратиев на Латинской дороге, под Римом (рис. 200, 201). Крестовый свод квадратного плана (4,28 X 4,28 м) занимает се- редину покрытия; боковые арки шириною 0,6 м с плетеным орнамен- том совпадают -с поверхностью распалубок Г Свод убран лепными 1 Обычный прием римских зодчих при прямоугольном плане.