Своды и их декор

сводов. Наравне с системой крестовых сводов она является наиболее ценной в архитектурном смысле. Античный Рим не применял этой системы. Византия в юстиниановскую эпоху дала уже законченные балдахинные системы: боковые галлереи св. Софии в Константинополе образуют анфилады свободно парящих сферических балдахинов на колоннах. В эпоху ренессанса наблюдаются отдельные случаи приме- нения парусного свода, — в капелле Пацци, в портале дворца Уффици во Флоренции (арх. Вазари), в палаццо Дорна в Генуе (1564 г.), в Jla- теранском дворце в Риме (1588 г.) и др., — однако архитектурно за- вершенных систем балдахина эта эпоха нам не оставила. В поздней- шие эпохи особенно интересны системы балдахинов из парусных сводов в двух сооружениях французского искусства XVIII—XIX вв.: в церкви Мадлэн в Париже, построенной Виньоном (1762—1828),, балдахинная система состоит из трех парусных сводов, опирающихся на приставные колонны (рис. 371); в парижском Пантеоне, построен- ном Суффло (1709—1780), четыре отдельных парусных балдахина- крестообразного плана покоятся на свободно стоящих колоннах (рис. 370). Фиг. 5 изображает балдахин из веерных сводов. Изумительные по легкости и смелости примеры таких балдахинов известны в Анг- лии XIV-—XV веков. Лучшие из них — в капелле Генриха VII. Фиг. 6 дает схему Виолле ле Дюка с коническими воронками. Эти примеры показывают многообразие композиционно-конструк- тивных решений балдахина. В следующих главах мы еще вернемся к этой проблеме. Теперь, после того как мы отметили общие архитектурно-компози- ционные черты крестового свода, основные формы, место его в об- щей композиции сооружения и трактовку в различные эпохи,—-• перейдем к детальному изучению возможных геометрических форм. И. Ф О Р М Ы К Р Е С Т О В О Г О С В ОДА Основная, строго геометрическая форма римских крестовых сво- дов подвергалась значительным изменениям в процессе технического и декоративного (стилевого) развития. Одни изменения коснулись основных направляющих кривых свода как распалубок, так и диа- гональных ребер, другие относятся к форме поверхности самих рас- палубок. Уже византийские мастера повышают диагональную кривую и упрощают форму ее кривой. Вместо низкой эллиптической кривой диагональное ребро вычерчивается одним радиусом из пониженного центра С' (рис. 183). Высота свода получается большая, чем при простых цилиндрических распалубках (равна половине стороны осно- вания плюс некоторая величина Л, но меньше полудиагонали). Шелыги распалубок приподняты (вспарушены), поверхность их из цилиндри- ческой становится сфероидальной. Сечение -свода сфероидальных рас- палубок горизонтальными плоскостями дает четырехлепестное очер- тание (рис. 183). Из этого примера ясно, как изменение образующих кривых свода: влечет за собою изменение формы распалубок вследствие тесной