Своды и их декор

рующее значение в архитектуре западного феодализма XI—XIV ве- ков. Ренессанс нашел для него истинное место в архитектуре наруж- ных открытых сооружений. Во внутренних залах римских базилик и терм диагональные ребра крестового свода сопряжены с капителями колонн (хотя и имеется вставка куска антаблемента), но колонны не несут свода и при- ставлены после его возведения (рис. 181). Кривая давления свода проходит в толще массивных стен намного выше фиктивной опоры — капители колонн. Это знали строители базилики, создавая для вос- приятия распора специальные контрфорсы поверх крыши и устанав- ливая колонны из дорогих мраморов после возведения здания, при его отделке (рис. 181). В зрительном восприятии колонны как бы несут свод, и таким обра- зом, соблюдены требования тектоники, но в действительности ко- лонны не выполняют функций опоры свода. У римлян инженерное искусство было на службе у архитектуры, но не переключилось іна высшую ступень приближения к синтезу тех- ники и искусства 11 . Ренессанс, применяя крестовый свод в лоджиях и наружных открытых аркадах, правильно использовал основные, прин- ципиальные архитектурные свойства его. При отсутствии стен диаго- нальные ребра свода четко опираются на угловые колонны, которые и являются их единственными опорами. Не делая фальшивых при- ставных колонн и не маскируя контрфорсов, воспринимающих рас- пор, архитекторы ренессанса откровенно употребляли открытые ме- таллические связи. Таким образом, мы имеем две композиционные системы: античную систему крестовых сводов в анфиладе зал терм, дающую 1 эстетиче- ское впечатление легкого парящего покрытия, не зависимого от стен, но конструктивно фальшивую, и правдивую архитектурно завершен- ную систему эпохи ренессанса. Первую из этих двух систем, античную, Зедльмайр назвал систе- мой балдахина. Можно согласиться с таким названием, но необхо- димо указать, что покрытие открытого сооружения в виде ротонды, сени (балдахина), аркады и др., где совсем нет стен и декоративных колонн, а есть только действительно нагруженные колонны, — такое покрытие надо назвать истинными балдахинами. Сводчатые покры- тия, в которых посредством приставных колонн только создается впечатление свободных, не нагруженных стен, следует назвать лож- ным балдахином. Во всех архитектурных стилях можно проследить этот прием про- странственной композиции — эту систему балдахина, но только в иных различных вариантах и толкованиях. Геометрическая форма и конструктивное решение системы балдахина могут быть очень раз- нообразны. Для ее пространственного построения могут быть исполь- зованы формы крестового парусного свода, парусно-сомкнутого, веерного, а также купола. На рис. 182 показаны возможные решения системы балдахина.

1 Как это имеет место в храме св. Софии в Константинополе, созданном Анфимием 'Гралесским.