Своды и их декор

средней частями декора нет органической связи. Надо отметить, однако, четко вписанный шестиугольный медальон в треугольный парус между распалубками. Такой же прием мы увидим у Перуцци в своде виллы Фарнезина (рис. 169). Такие же промежуточные типы сводов с гнутыми по их кривизне плафонами повторяются на протяжении столетий; они соответствуют, конечно, нормальной форме и кривизне кирпичного свода. Только фальшивые лепные своды по деревянной опалубке, созданные фран- цузским искусством XVIII в., развязали руки лепщикам и живописцам и дали совершенно плоский плафон. Один из интересных примеров гнутого плафона XVII в. предста- вляет декор свода Антонинов в Лувре, исполненный в 1650 г. Мишелем Англе (рис. 167). Композиция богата, но слабее итальянских

Рис. 172. Декор распалубок свода лоджии в вилле Фарнезина

образцов. Сильно профилированные тяжелые многоугольные рамы се- редины свода объединены в общий прямоугольник едва заметной тя- гой. Несущие части свода — распалубки и треугольные паруса — слабы и вялы; скульптура, заполняющая паруса, совершенно обессиливает их и затемняет их конструктивные функции. Особенно неудачно решены арки, упертые в шелыги слабых распалубок; лепной замок распалубки не спасает положения. Чтобы успокоить всю композицию, следовало бы уничтожить арки по осям распалубок и заключить всю середину свода в широкую, сильную общую раму. Переходим к лучшим образцам зеркального свода. Исключителен по цельности и чистоте формы зеркальный свод библиотеки Пикколо- мини в Сиене, декорированный Пинтуриккио (1455—1513) в 1502— 1503 ігг. (рис. 168). В конце XV века (кватроченто) и начале XVI (чинк- веченто), в связи с открытием терм Тита, в декоративной живописи ренессанса появляется так называемый стиль «гротеск». Элементы «гротеска» — фантастические сочетания животных, растений, людей и зданий, не имеющие строгого органического образа, вводятся в деко-