Своды и их декор

Веронезе и богатство красок придают пышность и. великолепие этому плафону. В силу всего этого в -современной архитектуре, -особенно для сводов, такой декор неприемлем. Схема 6 рис. 120 представляет единственно целесообразное деко- ративно-тектоническое построение; сквозные линии рамок образуют здесьі как бы структуру арок. Напомним лучшие композиции такого рода, как галлерея Караччи в палаццо Фарнезе в Риме (рис. 128), зна- менитая Сикстинская капелла со сводом, -расписанным Микельанджело, и — позднейший пример — галлерея Аполлона в Лувре. Обратимся к анализу наиболее развитых и свободных декоров XVI, XVII и XVIII веков. Свод знаменитой галлереи Караччи (рис. 128) представляет достой- ный анализа образец роскошных декоров эпохи барокко — начала XVII века.

Рис. 131. Схема декора свода Зеркальной галлереи в Версале

Лодовико Караччи (1555—1619) со своими племянниками Аннибале и Агостино, родоначальники академизма, основали новую художе- ственную школу, господствовавшую в Италии в начале XVII в. В своем эклектизме они дошли до явной подражательности. Аннибале Караччи (1560—1609) построил свою схему декора галлереи хотя и с большой свободой композиции, но все-таки под влиянием микельанджелов-ской росписи свода Сикстинской капеллы (рис. 173, 174). Свод членится большими архитектоіничными рамами, образующими как бы арки свода и заполненными частью гризайлью 1 , частью золотом. Атланты, написанные в цвете камня, поддерживают углы этих рам. Рама большего среднего плафона поддерживается, кроме того, квадрат- ными малыми рамами боковых картин, -опирающихся на карниз. Сидящие фигуры, путто, маски, медальоны, фруктовые гирлянды и прочие атрибуты декора заполняют промежутки рамной решетки. Гамма -серых, золотых и натуральных красок создает гармоническое целое.

1 En grissai l le — живопись одной окраской, светлой и темной.