Своды и их декор

широкой лепной рамой, окруженной кессонами и мелкими рамками. Примером может служить большой зал палаццо Фарнезе в Капрароле, построенного Виньолой в 1547—1669 гг. (рис. 121). Сплошная, непре- рывная живопись по всему своду (continium) становится обычным яв- лением' в XVII и XVIII столетиях, но эти приемы декора выходят за границы нашего обзора, поскольку они относятся к области живописи. Декор, соответствующий схеме 1 рис. 120, встретится нам в главе о своде на распалубках. Если уничтожить прямые распалубки над

Рис . 121. Интерьер большого зала палаццо. Фарнезе в Капрароле

окнами, то декор свода ризницы Эскориала (рис. 140) и Зеркального зала дворца в Дяличах (б. Черниговской губ.), построенного Гва- ренги (рис. 141), будет вполне соответствовать схеме 1. По -схеме 2 удачно декорирован свод проезда Лувра в Париже (рис. 145). Такой прием особенно подходит для тесаной каменной кладки, где гладь свода оживлена швами, которые перевязывают ее с кессонными арками. Интересным примером сочетания обоих приемов, т. е. схем 1 и 2, является декор арки б. Главного штаба в Ленинграде (рис. 122), построенной Карлом Росси в 1827—1828 гг. Арки сильно декорированы военной арматурой, а поле свода — кессонами. Очень ярким образцом декора по схеме 3 служит свод лестницы Генриха II в Лувре, возведенный Пьером Леско (1510—1578) и укра-