Своды и их декор

ЬШшІЩЩЩЩШШШШМШі

Ш&ШШйШШШШШ^

і ! ! I,! 1 ' , I <• т щ

'лМ- ; ;І ! ІШІ^ііііИ;™

: .: • . >2 . Ѵ -Ц

; ;!.;: : : . : : ; • ' ; П : :: ! : ! і • ; ' •; : ; ' ; • . ' ЙІ^ШШFiji : Fl 1 Fj;i ! МіПіІ'! ГЬ: : І ; гГ; И : ГІ1 i-; I ^ M ^ : : ï : Y« Y-yyyyy ; ; Y : : • : ;Y Y Y : :• i.Fi Пііігі^Иг: i 'vii. : ; Ш\ t---:"- 3 '?^^ • і --І: ; '. : : ; И И І^ШІІІТІМгіШІ

if

X

А. В.

К У З Н Е Ц О В

С В О' д ы Л И И X

Д

Е

К О Р

ИЗДАТЕЛЬСТВО

В С Е С О Ю З Н О Й

А К А Д Е М И И МОСКВА . 1938

А Р Х И Т Е К Т У Р Ы

У

к

y V

2011095239

П Р Е Д И С Л О В И Е

Настоящий труд представляет собой первую попытку систематиза- ции и анализа мирового архитектурного творчества в области формы и декора сводчатых покрытий. Имеет ли эта тема актуальное значение для современной архитек- туры? Такой вопрос мог бы возникнуть еще недавно, когда односто- ронние поиски новых путей создавали узкие рамки для архитектур- ного творчества. Но здоровая научная мысль зодчего всегда призна- вала, что арка и свод, как лучшие, органические формы преодоления пролета и пространства, являются одними из основных элементов про- гресса в архитектуре. Балочное (архитравное) покрытие всегда ассоциируется с ограни- ченными 'пролетами колоннад. Большие интерколумнии (междустол- пия), возможные в железобетоне, все же имеют известный предел, дальше которого ощущение напряженности от изгиба вызывает у зри- теля беспокойное чувство. Сплошная или решетчатая балка крупного пролета требует большой высоты, в Ѵ 10 —Vis пролета'; архитектор стре- мится скрыть такие балки подвесным потолком. Арка каменная или металлическая, как конструкция, в основном ра- ботающая на сжатие, производит всегда впечатление покоя и уверен- ности даже при минимальном сечении. Ренессанс в своих аркадах по- высил пролеты больше чем вдвое по сравнению с архитравным по- крытием, облегчив при этом все элементы, особенно колонны. Разве это не прогрессивное начало архитектуры ренессанса? Современный архитектор все металлические арочные фермы, как выразительный архитектурный элемент, не только не скрывает, но кладет в основу своей композиции. Своды и купола дают много технических и художественно-деко- ративных преимуществ по сравнению с плоским плафоном. Единство

и органическая связь со стенами, цельность внутреннего простран- ства, живописность сводчатых контуров, игра света и тени на кривых поверхностях, наконец, возможность бесконечных вариаций декора, рожденного кривыми линиями свода, — все это архитектурные мо- менты чрезвычайной ценности. Только свод дает чудесный, легкий, парящий балдахин. Элементарная же форма плоского плафона огра- ничивает размах творческой фантазии архитектора. Неверна мысль, что свод—форма прошлого. Данные современ- ной науки позволяют утверждать, наоборот, что это форма будущего. Наука и инженерное искусство постоянно :и неизменно совершен- ствуют форму сводов и увеличивают их пролет. Железобетон осво- бодил конструктора от ограниченности природных свойств тесаного камня. Предельная пролетность, технически возможная при каменных материалах, была почти достигнута уже в период расцвета римского зодчества; пролеты римских сводов — цилиндрических и крестовых до 25 м и купольных до 43 м— оставались непревзойденными вплоть до последних достижений в железобетонных конструкциях. Однако нельзя забывать об огромном сдвиге в архитектуре сво- дов, и техническом и художественном, в эпоху готики.. Нужно отме- тить, что прогресс здесь заключался не в увеличении пролета, а в ка- чественной стороне решения технической проблемы каркаса. Если го- тика и не дала пролетов свыше 20 м, то разработанная ею система каркасных сводов может и сейчас служить образцом для простран- ственных сводчатых решений в железобетоне. Необычайно интересно для зодчего и то многообразие формообра- зования готических сводов, которое не было вполне использовано ренессансом, но может служить неиссякаемым источником новых форм и декоров современных железобетонных сводов. Основной принцип современного архитектурного творчества -— синтез техники и искусства — был блестяще осуществлен готическими мастерами, сумевшими каркас свода сделать его декором. Забвение этого лучшего наследства готики было бы большим ущербом для со- временных исканий в области пространственных форм покрытий. Ренессанс, не имея новой технической базы ни в материалах, ни в конструкциях, не использовал и преимуществ каркасной конструкции готических сводов. Пораженный величием римских достижений, ве- ликолепием лепных и живописных декоров сводов и куполов, ренес- санс стал продолжать дело Рима. Восстановив величие и размеры Пантеона в куполах соборов Петра и Санта іМариа дель Фьоре, он по- казал еще более высокие достижения в великолепных декорах сводов. Была восстановлена лепная (stucco) и штукатурная техника Рима \ сю- жетная живопись стала покрывать поверхность сводов, требуя боль- ших площадей. С трудом создались новые формы декора для стаоых крестовых и сомкнутых сводов; парусному своду, допускавшему луч- шее размещение живописного декора, оказывали предпочтение перед крестовым. Наконец, самая форма овода подчиняется требованиям жи-

1 Каменные своды с высеченным декором встречаются в ренессансе так же ре дко , как и в римской архитектуре.

вописного декора, — ренессанс создает «зеркальный свод» на распа- лубках. Неисчерпаемое богатство декоров ренессанса остается беспример- ным в истории архитектуры и но разнообразию решений и по технике выполнения. Основной материал настоящей книги взят из этой сокро- вищницы, но не было забыто и барокко, сложные пространственные композиции которого могут быть иногда удачно использованы для со- временных решений. За два столетия своего существования барокко выработало свои приемы в технике сводов. Некоторые из них были так причудливо сложны, что выходили за пределы технических знаний того времени (кривые в плане каменные арки). Но нездоровые при воспроизведе- нии в камне, формы барокко могут оказаться рациональными в же- лезобетонной конструкции. В барочном декоре мы отметим только спокойные тектонические композиции, отвечающие структуре новых форм сводов. Декор чисто живописно-декоративный или иллюзио- нистский, в котором поверхность свода рассматривается, как полотно для живописи, не войдет в наш анализ. Параллельно с барокко рассматриваются богатые сводчатые пла- фоны французского искусства XVIII века и декоры русского класси- цизма и ампира. Кроме искусства Запада, отмечены также лучшие произведения восточного декора. При подборе материала автор руководился следующими основ- ными установками: 1) составить возможно полный систематический обзор всех суще- ствующих и возможных форм 1 сводов; 2) собрать всевозможные приемы декора, от простых геометри- ческих до самых сложных живописных; 3) проверить возможность применения того или другого декора на различных формах сводов. Критерием для отбора служила основная идея настоящего труда — органический синтез формы свода и его декора. При подборе всевоз- можных форм сводов приходилось сличать формы различных эпох и стилей. Все не существующие ів исторических памятниках, но воз- можные формы сводов, а также промежуточные (переходные), автор воспроизводил своими силами в виде пространственных схем. При со- бирании образцов декоров разных стилей было обнаружено повто- рение одинаковых приемов и мотивов и даже прямое заимствование в эпохах, разделенных столетиями. Анализ этих заимствований и исторические изыскания в этой области не входили в намерения ав- тора,—-основной целью своей он считал отбор тех композиций,'где синтез формы и декора был решен полнее и ярче. Это не исключает рассмотрения оригинальных и смелых решений, хотя бы и слабых по художественно-композиционным признакам; в таких случаях автор осмеливается предлагать возможные исправления или свои варианты. Трудность исчерпывающего подбора такого материала, никем ра- нее несобранного, очевидна. Восстановление точной формы свода по фотоснимкам не всегда возможно; схемы декоров и развернутых сво- дов, вычерченные со снимков, не могут претендовать на ту точность, какая возможна при непосредственных обмерах. Однако это только

затруднило работу автора, но не отразилось на основных выводах, — здесь важна не документальная точность передачи, а использование здоровых художественных композиций и создание на их основе новых в практической творческой работе архитектора. Таким образом, настоящий труд не претендует на полное и всесто- роннее освещение истории декора по эпохам и стилям, а дает основы композиции декоративного убранства всевозможных форм сводов, старых и современных. Отмечая удачные исторические образцы де- кора и указывая ошибки в слабых, автор предлагает возможные луч- шие и новые решения. Новый рисунок декора может вызвать новую форму свода, и обратно —новая современная форма свода требует своего особого декоративного решения. В силу приведенных соображений распределение материала дано по основным формам сводов: цилиндрическому и его производным крестовым и сомкнутым, сферическим' — куполу и его производным. В первой главе, о цилиндрическом своде, даны исчерпывающие систе- матизация и анализ декоров, устанавливающие методику всей работы. Остальные главы изложены по установкам основной, первой главы и с необходимыми дополнениями, вызываемыми специфическими осо- бенностями рассматриваемого свода. Самая совершенная и часто сложная форма свода не может рас- сматриваться как продукт одной лишь фантазии архитектора: более чем где-либо здесь необходимы знание и понимание работы кривой поверхности. Трудно изучить и проверить расчетом формы сводов прошлых эпох, так же трудно освоить современные достижения тех- ники в этой области. За последнее десятилетие проработано с науч- ной стороны больше новых форм, чем за все предыдущее столетие. Однако современная архитектурная мысль отстала от научного про- гресса, как никогда ранее в истории человечества. Как должен участвовать архитектор в создании и применении со- временных форм сводчатых покрытий? Архитектор должен внимательно ознакомиться с историческим на- следством и изучить все формообразования сводов, годные для совре- менности, технически правильные и художественно ценные, помня, что большинство основных геометрических форм повторяется в раз- личные эпохи без четких стилевых признаков. В области декоративного убранства архитектор также должен про- анализировать приемы всех эпох, отобрав основные здоровые схемы декоров. На основе этого анализа, отбросив чуждые современной архитектуре стилевые элементы, он должен использовать общие основные формы и схемы декоров. На основании позднейших конструктивных достижений следует продолжать развитие новых формообразований, допуская комбини- рование 1 с годными для использования старыми формами (например ребристый купол с заполнением оболочками). В этой работе должны быть использованы все три метода по- строения сводчатой оболочки: во-первых, готический метод простран- ственного активного каркаса с заполнением (своды сетчатые, ребри- стые и т. д.); во-вторых, метод сплошных гладких оболочек, без ре- бер (особенно для сферических поверхностей) или с ребрами жест-

кости, воспринимающими местные моменты в оболочке; и в-третьих, метод волнистых или складчатых поверхностей, имеющих большую жесткость по всему профилю. Завершением всей работы архитектора должно быть создание для всех сводчатых покрытий новых схем и форм, декоров, органических (конструктивных), декоративных (лепных), а также живописных. Автор этой книги по мере своих сил подошел к решению этих сложных проблем. Весь иллюстративно-графический материал книги, кроме фотогра- фий, исполнен автором. Особенно трудно было дать образцы новых композиций; поэтому автор чувствовал себя тверже в научно-художе- ственной систематизации и анализе и слабее—в области новых ком- позиционных решений. А. В. К у з н е ц о в

Ц И Л И Н Д Р И Ч Е С К И Й с в о д

I. о б щ а я ч а с т ь Цилиндрический -свод — древнейшая основная форма монументаль- ного покрытия. В архитектуре прошедших веков он применялся как в зданиях самого высокого назначения, так и в скромных утилитар- ных сооружениях. Цилиндрическим сводом перекрывались величе- ственные дворцовые залы и храмы и в то же время-—длинные кори- доры, лестницы и водосточные каналы. Практическое применение и художественное выражение своду дал Передний Восток— .Месопотамия, Ассирия и Иран. Повидимому, Ме- сопотамии принадлежит честь создания монументального покрытия в виде цилиндрического свода для продолговатого прямоугольного зала. Как страна с глинистой почвой, Месопотамия создала свод из обож- женного кирпича.. Развалины Хорзабада в Ассирии показывают большое искусство- ассирийцев сводить кирпичные своды без кружал. Иран оставил нам в развалинах величайший памятник сассанид- с-кой эпохи (VI век до н. э.) — тронный зал Хозроя в Ктезифоне (рис. 1), пролетом в 27 м, превосходящий размерами римские базилики и равный среднему нефу собора Петра в Риме. Мощный цилиндриче- ский свод, возвышенной кривой, перекрывает продолговатый прямо- угольный зал с продольной осью длиною в 45 м. Спереди зал откры- вается шестиэтажным фронтисписом (рис. 2) с гигантским архивольтом, совпадающим с очертанием свода. В глубине свод замыкается от- весной глухой стеной. Цилиндрический свод Ктезифона дает закончен- ную архитектурную форму покрытия с акцентом продольной оси и продольного движения. Рим довольно редко применял цилиндрический свод как основное декоративное покрытие для дворцов, терм и базилик. Римские архитек- торы предпочитали покрытие с продольною осью из ряда крестовых сводов, образующих, в сущности, рационализированный цилиндри- ческий свод, облегченный распалубками и хорошо освещенный. Лишь в восточных провинциях Рима, под влиянием восточных традиций, цилиндрическим сводом перекрывались не только целлы храмов, но и наружные портики. Храм Юпитера в Баальбеке (Сирия) был перекрыт могучим ; депонированным цилиндром, пролетом в 20 м, покоящимся на сплошных стенах (рис. 3).

Исключительным примером сводчатого храма является величай- ший двойной храм. Венеры и Ромы в Риме. Построенный в 135 г. н. э. но планам императора Адриана в виде коринфского исевдодиптера,

%

Рис . 1. Развалины дворца Хозроя в Ктезифоне . Свод тронного зала

храм имеет две целлы, перекрыты^, как и в Баальбеке, кессонирован- ными цилиндрическими сводами пролетом около 20 м (рис. 4—5). Особый интерес представляют боковые цилиндрические своды, пе- рекрывающие десятиметровые пролеты между целлой и наружной

Рис . 3. Храм Юпитера в Баальбеке . Поперечный разрез [ Ю ]

колоннадой. В данном случае мы встречаем не осевое -симметричное решение, а одностороннее. С одной стороны пятой свода служит сплошная стена, с другой — архитрав колоннады. Колоннада, как опора .цилиндрического свода, является новой ком-

Рис . 4 . Храм Венеры и Ромы в Риме. Поперечный разрез (реконструкция 1839 г.)

Рис . 5. Храм Венеры и Ромы в Риме. Продольный разрез

позиционной темой, которая особенно богато развита в портике Пан- теона, построенного также Адрианом в 130 г. Цилиндрический кес- сонированный свод (рис. 6) расположен за фронтоном по его оси и имеет пролет 12 м, равный трем интерколуміниям портика. Здесь перед нами новое разрешение пространства в портике, которое было повторено в парижском Пантеоне, построенном Суффло (1709—1780),

и в Исаакиевеком соборе в Ленинграде, по проекту Монферрана. В заключение надо отметить применение цилиндрических сводов в римских мостах, гробницах и особенно в триумфальных арках. По- следняя форма имеет характер короткого свода, не замкнутого по оси перекрываемого им проезда. В эпоху ренессанса такой свод стано- вится типичным в перекрытиях проездов во внутренние дворы двор- цов (рис. 7).

Рис . 6. Портик Пантеона в Риме. Разрез по кессонированному своду

Кроме кессонироваеных поверхностей цилиндрических сводов, мы встречаем у римлян членение их рядами подпружных арок, с неболь- шими интервалами. По таким аркам, возведенным по кружалам, укла- дывались плиты либо непосредственно по аркам, либо в специальные их четверти, как это сделано в Нимфее в Ниме (Nymphée de Nimes). Из приведенного краткого перечня можно видеть, что Рим дал са- мое разнообразное использование цилиндрического свода и всех его форм. В средние века применение цилиндрического свода было очень ограниченным. В ранний период романского искусства цилиндриче-

ские своды еще применялись для перекрытия средних нефов храмов. Чаще всего такое перекрытие встречается на юге Франции. На рис. 8 показан цилиндрический свод нефа в церкви Динь в Нижних Альпах. Свод построен по возвышенной кривой, пересечен подпружными

Рис . 7 . Проезд по внутренний двор палаццо Фарнезе в Риме

арками и имеет ясную продольную ось, устремленную к алтарной абсиде. В Германии уже в XI веке для перекрытия церковных нефов при- менялся крестовый свод. Один из первых его примеров — собор в Шпейере. Ренессанс и позднейшие эпохи возврата к классическим приемам в архитектуре развернули всю программу широкого использования цилиндрического свода, осуществленную в свое время Римом. Часто

удлиненные нефы соборов перекрываются кессонированными цилин- дрическими сводами, опирающимися либо на столбьг с арочными про-

Рис . 8. Цилиндрический свод нефа церкви Динь в Нижних Альпах

емами (средний неф собора Петра в Риме, рис. 51), либо на колон- нады с архитравами (Казанский собор в- Ленинграде, рис. 67). Пышные залы дворцов, музеев и других общественных зданий также нередко получают сводчатое цилиндрическое покрытие. Наибо-

лее яркими примерами являются зал Реджиа в Ватикане (рис. 95) и зал б. Биржи в Ленинграде с ее мощным кессонированным сводом (рис. 58) — оба с богатым торцевым освещением. Длинные галяереи Версаля и Лувра перекрыты богато декорированными живописью ци- линдрическими сводами. Зеркальная галлерея Версаля (рис. 132) —са- мый длинный (70 м) дворцовый зал в мире — и близкая к ней по размерам галлерея Аполлона в Лувре (рис. 130) имеют боковой свет, достаточный при небольшой глубине в 10 м. Этот краткий исторический обзор отмечает основные формы и свойства цилиндрического свода и его место в архитектурных ком- . позициях.

Остановимся подробнее на фор- мах замыкания протяженного цилин- дрического свода. Цилиндрический свод имеет опо- ры в виде продольных непрерывных стен, на которые равномерно рас- пределен распор свода. Свод имеет бесконечную протяженность и, по су- ществу, не замыкает пространства. В проездах, туннелях и каналах свод может при ограниченной протяжен- ности быть открытым и не иметь замыкающих стен. Во внутренних по- мещениях необходима торцевая сте- на, которая дает тот или другой предел протяженности свода и от- секает определенную часть простран- ства. В куполе, антиподе цилиндри- ческого свода, распор также равно- мерно распределен по кольцевой стене, однако пространство замы- кается куполом без посредства тор- цевых стен. Замыкание цилиндрического сво- да и ограничение перекрываемого им пространства можно осуществить, кроме плоской стены (фиг. 1 рис. 9), еще и' различными другими архи- тектурными средствами. Замыкание

Рис . 9. Различные способы замыка- ния цилиндрического свода

свода лотком (фиг. 2 рис. 9) дает невыразительное, вялое ре- шение, без четкой границы цилиндрической поверхности. Только при лотках с двух сторон такое замыкание обладает архитектурной цель- ностью, но дает уже совсем другой пространственный образ покры- тия— в виде лоткового свода (фиг. 2). При квадратном основании применение лотков не оставляет уже от цилиндрической поверхности даже короткого участка, — создается новая форма сомкнутого свода. Завершение цилиндрического свода абсидой с полукуполом (фиг. 3 рис. 9) можно признать самым логичным и ясным решением. Оно является органическим сочетанием двух пространственных форм;'арка.

(изображенная пунктиром) четко отделяет протяженную часть покры- тия, цилиндрический свод, от завершающей части — полукупола. Воз- можны комбинации замыкающей стены с пространственной формой абсиды. Так, на фиг. 4 цилиндрический свод замыкается стеной, ниж- няя же часть помещения завершена абсидой, арка которой опущена ниже пяты цилиндрического свода. На фиг. 5 пролет абсиды меньше пролета свода, абсида вырезает среднюю часть торцевой стены, а арка ее концентрична кривой овода. В обоих случаях резкость и решитель- ность замыкания свода плоскостью стены смягчены дополнительным объемом абсид. Прямоугольная абсида (фиг. 6) является не менее яс- ной архитектонической формой завершения цилиндрического свода и его внутреннего пространства. При больших размерах торцевых стен круглая (фиг. 5) и прямоугольная (фиг. 6) абсиды—наиболее рацио- нальные средства для придания устойчивости торцевой стене. На фиг. 7 и 8 того же рисунка даны два варианта ступенчатого ре- шения торцевой -стены. На фиг. 7 нижний объем В выдвинут, и фрон- тальная стена А. замыкающая цилиндр, стоит на колоннах. На фиг. 8 свод выдвинут за пределы торцевой стены В, поверхность свода уве- личена, и удлинена его продольная ось по шелыге. Это создает впе- чатление увеличенного внутреннего пространства, сообщает сводча- тому покрытию, доминирующую роль. В этом случае фронтальная сте- на А должна быть богато остеклена для обильного освещения поверх- ности свода. Из всех разнообразных форм и приемов применения цилиндриче- ского свода можно выделить пять основных групп: 1. Короткий цилиндрический свод. Продольная ось его слабо выра- жена, а при квадратном плане появляются две оси, придающие -своду фальшивый характер. Только торцевой свет -с одной или двух сторон оправдывает эту форму и придает -ей пространственную завершен- ность. Примеры-—зал Реджиа (рис. 95) и зал б. Биржи в Ленин- граде (рис. 58). Сюда же относятся короткие своды проездов, откры- тые с двух торцов (проезд-,вестибюль дворца Фарнезе, рис. 7). 2. Длинный цилиндрический свод на стенах, со входом с одной тор- цевой стены. Другой конец свода представляет цель движения и за- вершается нишей или абсидой с жертвенником, троном или памятни- ком. В данном случае ось подчеркнута наиболее выразительно и тре- бует полной -симметрии ів -оформлении боковых стен. Желательно осевое симметричное освещение — торцевое, со стороны входа, боко- вое с двух сторон или верхнее с шелыги свода. Во дворце Ктезифона (рис. 2) входной торец был сов-сем открыт и закрывался занавесью. 3. Длинный цилиндрический свод, но со сквозным проходом в обоих торцах (галЛереи) и с боковым светом. Односторонний свег уже нарушает осевое равновесие как по различному оформлению стен, так и по неодинаковой -освещенности свода. В Зеркальной галл-ерее Версаля архитектор пытался- .исправить это впечатление, оформляя обе стены совершенно одинаково и остекляя фальши-вые окна глухой сте- ны зеркалами. 4. Цилиндрический продолговатый свод опирается с двух сторон на ряды колонн, имея основанием их архитравные перекрытия. Непрерывность архитрава на ритмическом ряде колонн, вместе с про-

тяженной осью свода, создает необычайно четкую, завершенную ком- позицию. Только купол на кольцевом архитраве и колоннах, располо- женных по кругу, может дать еще более цельную композицию; в этом случае перед зрителем между колоннами раскрывается пространство во все стороны. Эта старая и прекрасная по богатству форм компози- ция, однако, мало обработана теоретически. Средний неф Казанского собора (рис. 67) представляет удачный пример ее. 5. Последняя архитектурная композиция — цилиндрический свод, опирающийся с одной стороны на стену, ,а с другой на колоннаду. В этом случае еще резче, чем при одностороннем боковом освещении, выявляется неуравновешенность осевой формы свода. Ввиду этих ар- хитектонических противоречий, такой прием композиции встречается довольно редко. В портике капеллы Пацци это впечатление смягчается отсутствием торцевых стен, т. е. открытыми торцами свода. В лод- жиях іпалаццо Массими (рис. 139) и в вестибюле церкви Сайта Мариа Маджоре (рис. 89), при трех глухих стенах и одной открытой с ко- лоннами, ясно видно противоречие двух осей. Заканчивая характеристику цилиндрического свода, остановимся на деталях его членения. Цилиндрический свод на колоннаде имеет резко выраженную протяженную пяту в виде карниза антаблемента. При членении стены пилястрами карниз так же обязателен, как при колоннаде. При сплошных стенах выделение и оформление опоры свода в виде сквозного карниза или пояска всегда желательны с точки зрения тектонического членения объема. При другой фактуре стены, при убранстве ее фресками, гобеленами или деревянными па- нелями, пятовый карниз может иметь самые скромные размеры, в виде рамки или багета. Существенная проблема членения поверхности свода поперечными арками имеет, как было указано выше, глубокие исторические корни в Иране и Риме. Такие подпружные арки всегда могут помочь найти хорошее решение декора, особенно при очень длинных сводах. Более дробное членение поверхности свода продольными балками и тягами на поля геометрической формы создает уже конструктивный декор свода. Такой декор свода, представляющий конструктивную решетку (каркас), является специфической формой декора, называемой кессо- ном. К рассмотрению этого совершеннейшего декора мы и перейдем. 1. Р А З В И Т И Е И К Л А С С И Ф И К А Ц И Я «Кессон является, без сомнения, достойнейшим украшением свода», — писал Альберти в своем трактате «О зодчестве». Действи- тельно, этот декор органичен и в конструктивном отношении четко согласован с формой покрытия. Поэтому изучение развития и постро- ения этого приема декорирования, • а также классификация его явля- ются столь же интересными и необходимыми для архитектуры в наше время, как и в прошлом. Анализ кессонов дает основные законьв по- строения декора на своде. Задача эта в широком масштабе еще не II. КЕССОН

ставилась — настоящая глава представляет первую попытку анализа кессонного декора. Термин «кессон» 1 в различных энциклопедиях объясняется по- разному, ко везде можно четко отметить один общий признак, а именно: кессоном называется ящикообразное углубление в своде или балочном покрытии Это слишком общее и не совсем четкое опреде- ление мы уточним таким дополнением: только те ритмические углуб- ления, которые входят в систему перекрестных балок или другого сложного несущего каркаса, отвечают понятию кессона. Этот прием декоративной обработки покрытия, с его простыми геометрическими формами, может быть без затруднения перенесен с плоскости плафона на цилиндрическую поверхность свода. У про- стого ритмического кессона, развивающегося по двум осям в виде так называемого «бесконечного поля», нет верха и низа, и такой кес- сон одинаково пригоден для свода и плафона. Однако свободные декоративные кессонные композиции, задуман- ные специально для сводчатой поверхности, с учетом пяты и разви- тием рисунка кессона по линиям свода снизу вверх, не могут быть пе- „ ренесены на плоский плафон. Ввиду этого для сводов определение кессона должно быть сформулировано еще строже: конструктивный остов кессонного свода должен отвечать его форме и основным ли- ниям распределения в нем напряжений. Только при такой ясной и четкой увязке рисунка кессона и формы свода можно говорить о ху- дожественно-архитектурном решении декора свода. Приведенные формулировки отвечают принципам, положенным в основу данного труда. Особенно ясно это будет видно в анализе декора крестового, сомкнутого и других сводов. Кессоны известны с архаических времен. Плиний упоминает о рос- писи, греками кессонов в VII івеке до н. э. Одна из целл Эрехтейона была перекрыта деревянным плафоном из балок, заполненных терра- котовыми плитами. Этруски в своих гробницах повторяли в живописи очертания кессонов. У римлян формы кессонов становятся очень раз- нообразными—прямоугольными, ромбовидными, восьмигранными и многогранными, круглыми и т. д. При раскопках Помпей найдены по преимуществу декоративно-живописные кессоны. Прекрасные образ- цы классических кессонов сохранились до наших дней. В Греции они получили четкое художественное развитие в целом ряде памятников. Тонкие кассетированные плитки (калиматии) укладывались на балки, подражая деревянной конструкции. Версия о происхождении кессона из деревянной конструкции имеет много сторонников и серьезно обоснована. Более раннее применение деревянных перекрытий с пересечением деревянных балок, конечно, предопределяло форму кессона. Другое доказательство находят в де- ревянных потолочных решетках, изображенных на египетских мозаи- ках и фресках. Отражение конструкции деревянного переплета можно 1 ГІо-французски «cai sson» , по-немецки «Kasset te». s Большая немецкая энциклопедия Брокгауза ( 1931 ) добавляет : «он должен обле г - чать покрытие и членить е го на несущие ребра». Большая французская энциклопедия дополняет: «образуемое скрещением конструктивных элементов или являющееся под- ражанием им ( скульптурным или живописным)».

указать в мраморных потолочных плитах Тезейона со сквозными ква- дратными отверстиями, закрытыми особыми пластинками, а также в безбалочных решетчатых кесонных плитах портика Кариатид в Эрехтейоне. Но, как указывает проф. Рончевский, углубления в по- толочных плитах могли возникнуть и в каменотесном деле, в про- цессе работы над облегчением плит и оживлением их гладкой поверх- ности. Отметим, однако, что уменьшение веса получается здесь не- большое—на ДО—15%, а высекание углублений требует значитель- ного труда. Повидимому, декоративное значение углублений кессона в большинстве случаев играло первенствующую роль. Предоставим археологам выяснять эти вопросы и перейдем непосредственно к си-

Рис . 10. Кессонное перекрытие пронаоса и боковой колоннады Парфе- нона

стематическому рассмотрению типов кессонов; начнем с ретроспек- тивного обзора основных форм их в различные эпохи. Отметим лучшие кессоны Греции. На рис. 10 показано перекрытие описфодома 1 и боковой колоннады Парфенона. В пронаосе плиты уложены на балки, а в колоннаде — непосредственно на стену целлы. Углубления в пиите невелики, они очень мало уменьшают вес и не изменяют поверхности плиты сверху. На рис. 11 приведено другое кессонное покрытие — храма Эрех- тейона. Кессонированные плиты здесь исключительно сложны по форме; кессоны глубже толщины плиты и выступают на верхней по- верхности ее. Было затрачено много труда на сколку камня между выступающими шишками кессонов, и единственным мотивом для этого была необходимость облегчить вес покрытия. Здесь напрашивается решение — сбить эти шишки и закрыть образовавшиеся отверстия от- дельными мраморными пластинками, как это сделано в кессонных пли- тах Тезейона. Тогда конструкция была бы, действительно, и легче и менее трудоемка.

1 Описфодом — помещение в храме для хранения драгоценностей.

Большинство кессонов греческой работы построено органично, от- личается правдивой конструкцией в может служить образцом постро- ения и декора кессонного покрытия. При однообразии перекрытий, только балочными конструкциями из мрамора, греки создали высокую четкость и изящество ях архитектурной формы. У римлян, наоборот, мы видим большое разнообразие технических приемов, но архитек- турная форма и детали кессонов часто грубы- и фальшивы. Кроме архитравных покрытий, римляне перенесли кессоны на -сво- ды, где -они получили значительно -более широкое развитие, чем в ба- лочной архитравной системе. В перистилях храмов римляне приме-

няли еще греческие типы балочных каменных кессонных плафонов; в сводах же они создали н-овые формы кессонов и выполняли их в других материалах своими собственными техническими приемами. Свод Триумфальной арки Тита (рис. 12), построенной в 70 г. н. э., является лучшим примером каменного свода, выложенного из боль- ших блоков пентелийского -мрамора. Кессоны высекались на гладкой поверхности уже готового свода, и не везде они совпадают со швами кладки. Здесь мы видим уже трактовку кессона, как чисто декоратив- ного украшения. Примером фальшивого каменного кессона может служить перекрытие между колоннами и целлой круглого храма Весты в Рим-е (рис. 13). Здесь нет ни балок, ни іплит, и перекрытие состоит из двух кон-солыных камн-ей, смыкающихся по середине пролета. Вы- сеченные в кам-не углубления имитируют кессон. Особенно широкое применение получили кессоны- -при римской си- стеме бетонных литых сводов. Ее высокое техническое совершенство позволило -получать кессонное углубление в своде посредством дере- вянной формы в виде ящика. Новая техника соответствовала в дан-

ном случае конструктивному значению кессона. При разбивке ящиков на поверхности свода между ними оставались конструктивно необхо- димые ребра, и глубина кессона получалась без затраты того труда.

Рис . 12. Раз вертка кессонного свода Триумфальной арки Тита

который необходим для выполнения кессонов в камне. Свод получал облегченную ребристую структуру. Бетонный ребристый свод абсиды храма Венеры и Ромы в Риме дает ясное представление об этой новой технике римлян (рис. 14). Архитектурный анализ этого свода будет дан ниже, в главе о купо- лах; декор его изображен на рис. 15, внизу справа.

На рис. 15 приведен четкий рисунок проф. Рончевского, изобра- жающий (Прямоугольный кессон в куполе римского Пантеона диаме- тром 41 м. При размерах кессона от 2 до 3,5 м, глубина его равна 0,4 м в верхних рядах и 0,8 —в нижних. На рис. 16 показан купол Пантеона в известной реконструкции проф. Дурма по рисункам Пиранези и Виолле ле Дюка. Несмотря на малую обследованность кирпичной кладки в толще свода, факт не- совпадения двадцати восьми ребер кессона с восемью меридианными ребрами основной кладки купола вполне установлен. На разрезе четко видна двухслойная кладка свода. Черным залита кладка кессонного слоя. Эта конструкция является типичной для римских методов произ- водства строительных работ.

Рис . 13. Перекрытие между колоннами и целлой круглого храма Ве с ты в Риме

На рис. 17 изображена структура бетонного литого свода базилики Максенция и Константина в -Риме. Основные ребра свода выложены из кирпича и проходят между восьмигранными большими кессонами. Малые квадратные кессоны совершенно произвольно пересекают кир- пичное ребро, ослабляя его. Только при большой толщине римских сводов можно было не считаться с таким ослаблением ребер. Грубый бетонный остов отделывался лепкой и в редких случаях металлом. Кессоны Пантеона были выложены бронзой с серебряными розетками в середине. Иногда кессон выполнялся только в штукатурке и лепке, без углублений в теле свода. Примером может служить со- хранившийся кессон на крестовых сводах терм Адриана в Тиволи (рис. 196). В средневековье римская техника тяжелых литых бетонных сво- дов -не могла быть использована. Новая каменотесная техника создала свой, предельно тонкий нервюрный свод. Форма свода диктовалась отдельными опорами каркасного здания и свелась исключительно к крестовому своду. Сложный переплет нервюр и расчлененная форма

Рис . 14. Кессонный свод абсиды храма Венеры и Ромы в Риме

Рис . 15. Кессоны Пантеона и дру гих римских сооружений (по Рончев скому )

крестового свода создали новый конструктивный звездчатый узор, от- личный от кессона. Только в редких примерах цилиндрических сетча- тых сводов, как мы увидим ниже, ребра создавали правильную кес- сонную сетку. В готике кессон, в том определении, какое мы ему дали, отсутствует. Виолле ле Дкж даже не включил его в свой сло- варь готической архитектуры.

Рис . 16. Конструкция купола Пантеона (по Дурму)

Ренессанс повторяет снова все римские формы кессонов и даже заимствует технику их выполнения. Правда, массивные бетонные сво- ды римлян не находят места в более легком и смелом строительстве ренессанса. Бетон заменяется кирпичом. Альберти рассказывает, как он устанавливал на поверхности опалубки кружал свода, вместо дере- вянных ящиков, формы, выложенные из кирпича на глине; после вы-

кладки всего свода глиняные формы разбирались, оставляя кессонные углубления. Так же как у римлян, кессоны ренессанса богато украша- ются лепкой и живописью. В интерьерах дворцов широкое применение получил деревянный резной кессон с раскраской и позолотой, а также лепные кессоны по деревянной основе (ящикам). Типичный образец деревянного резного кессона дает плафон зала Двухсот в палаццо Веккио во Флоренции (рис. 18), исполненный по рисунку Микелоццо в XV веке. Примеров внутренних каменных кессонных сводов очень мало Наружные же ар-

Рис . 17. Конструкция кессонного цилиндрического свода базилики Максенция и Константина (по Дурму)

кады имели по преимуществу гладко оштукатуренные своды, кресто- вые и парусные. В качестве лучшего примера кессонного свода каме- нотесной работы надо отметить цилиндрический свод портика капел- лы Пацци (рис. 19), созданный Брунеллеско; тонкая профилировка и прекрасное выполнение достойны удивления \ Позднейшие архитектурные стили широко применяли кессонный декор, используя достижения ренессанса в этой области. В XVII — XIX веках нельзя найти новых решений ни в технике выполнения, ни в форме кессона. Интересна трактовка кессонного свода теоретиком XIX века знаменитым Виолле ле Дюком в его- словаре (рис. 20). Ви- олле ле Дюк описывает конструкцию каменного кессонного свода следующим образом: «Арки состоят из отдельных клинчатых камней. Продольные каменные ребра входят в арку в виде клиньев и защем- ляются в ней. Полученная каменная клетка свода заполняется кессон- ными плитами». На основе греческого балочного кессона Виолле ле

1 В с е основные формы римских кессонов можно найти у теоретика ренессанса Серлио (XVI в е к ) в е го книге «Archi t tetura. Libri VI I » .

Дюк дал правдивую конструктивную композицию для кессонного ка- менного свода. Единственным кессонным каменным сводом, отвечаю- щим этим требованиям разрезки, является упомянутый уже свод ка- пеллы Пацци Брунеллеско. Современные достижения строительной техники дают новую, прав- дивую архитектурную форму кессонному плафону. Применение желе-

Рис . 18. Деревянный резной кессонный плафон в палаццо Веккио во Флоренции

зобетона и сварки металла позволяет получать пересечение балок в одном уровне. Поэтому даже крупные перекрытия могут осуще- ствляться в виде большой ребристой плиты по перекрестным балкам. Своды в камне и в настоящее время должны исполняться по схеме Биолле ле Дкжа. Железобетонные конструкции совершенно изменяют строение сводов и придают другое значение кессонам, влияя на их форму. Отметив основные моменты исторического развития кессонных по- крытий, -перейдем к систематизации их архитектурных форм. Составить четкую систематизацию (классификацию) многообразных архитектурных решений декоров сводов очень трудно. Однако наме- тить группы с наиболее ярко выраженными видовыми признаками необходимо и возможно. Многие решения, которые не уложатся в эти рамки, найдут себе место где-либо между ними.

За основу классификации мы признаем два основных признака—• конструктивность и декоративность — и по этим признакам намечаем три основных отдела кессонов: 1) конструктивный кессон, 2) кон- структивно-декоративный, 3) чисто декоративный. Кроме этих основ- ных отделов, мы еще выделяем ложно-конструктивный кессон.

Л > ѴѴ * ЛЛ. Ѵ /+ ѴѴ jU*

'у.Іі V,U V.J' VW< V

i U i n

Рис . 19. Каменный кессонный цилиндрический с в од капеллы Пацци во Флоренции

2. К О Н С Т Р У К Т И В Н Ы Й К Е С С О Н Архитектурная форма декора должна отвечать реальной конструк- ции свода. Кессон в каменном своде должен отвечать возможной раз- резке каменной кладки и иметь несложный рисунок узорной кладки из квадратных восьми- и шестигранных камней, со вставками и без них. Кессон, выполненный в металлической, деревянной или железо- бетонной конструкции, представляет строгий конструктивный остов из прямолинейных стержней, пересечения которых могут образовать разнообразные рисунки узорной сетки. Кессон каменного свода, известный с глубокой древности, не все- гда является производной формой каменотесной техники. Кессоны могли бы совпадать с отдельными камнями кладки свода. В Аммане (Пальмире) это совпадение камней с кессонами имеет место (рис. 21,

вверху слева), но швы идут не по контуру шестигранного кессона, а по квадратной сетке, изображенной на фиг. 3 рис. 22. Однако чаще вытеска кессона производилась уже после возведения свода, что приводило, как мы это видели в арке Тита, к несовпадению контура кессона с разрезкой камней. Очевидно, удобство разделения простых каменных работ и тонких скульптурных ставилось выше строгой свя- зи формы и конструкции. В этих классических примерах — сводов ів Аммане, в триумфаль- ных арках Тита, Севера и других — конструктивные ребра между кес- сонами отсутствуют. В Аммане камни обрамлены тонкими шестиуголь- ными рамками, ів арке Тита кессоны разделены только тонкими жгу-

Рис . 20 . Конструктивная система каменного кессонного цилиндрического свода (но Виолле ле Дюку )

тиками (рис. 12). Здесь кессоны, как ящики, плотно приставлены друг к другу, не оставляя места для конструктивных ребер. Для полу- чения каменных ребер надо было бы выкладывать их в виде отдельных арок (нервюр), с заполнением промежутка плитами. Такие приемы встречались в римской практике и диктовались стремлением эконо- мить кружала. Но художественного оформления такой системы рим- ская архитектура не дала. Ценные греческие традиции членения ка- менного кессонного покрытия не были перенесены римлянами на кон- струкцию каменных кессонных сводов. Готика в своих каркасных сводах, наоборот, чрезмерно использовала ребра, создавая только из них весь декор свода. Только в римской технике литых бетонных сводов, при использовании деревянных ящиков для формовки кес- сонов, интервалы между ними создавали ребристый каркас, связанный с архитектурной формой кессона. Связь формы и конструкции восстановил Виолле ле Дюк в своей схеме конструкции кессонного каменного свода (рис. 20). Разрезка та-

кой кладки изображена на фиг. 1 рис. 22. Ребра кессонов выложены из отдельных длинных камней — вертикальных, арочных, горизон- тальных прямых, балочных, заклиненных в арке. Полученная камен- ная решетка (каркас) свода заложена кессонными тонкими плитами.

Рис . 21. Образцы выполнения римских ке с сонов в камне (по Ду рму )

О

L •! — ^ 1

V

1

П L

1

//г ІЧ\

1 п Е

h •

т

1 и

L

J

С

1

ІП=Й1ІІІГ= 1

2 3 Рис . 22 . Типы разрезки кладки каменных кес сонных с в одо в

Такую же разрезку дал Брунеллеско в своде капеллы Пацци (рис. 19). Вертикальный ШОІВ ів пересечении ребер свода является слабым местом этой системы (фиг. 1 рис. 22). Другой способ разрезки (фиг. 2 рис. 22) дает меньшее количество швов, но возможен при небольшом раз- мере кессона и при малой глубине его, так как вытеска віпадины кес- сона представляет большие затруднения. Интересный декор свода римской гробницы у так называемой Ба- шни рабов (Torre di Schiavi) на Пренестинской дороге (рис. 23) может быть использован как оригинальный мотив декоративной каменной кладки и разрезки ее. Рисунок можно .трактовать, каккаменн ѵ ю клад-

ку с раздвинутыми камнями и широкими вертикальными швами. Эти швы можно заполнить орнаментированными пластинками в виде ме- топ дорийского ордера. Такой прием дает новый образ легкой проз- рачной кладки свода, без нарушения основных рабочих постелей его. На рис. 24 изображены разные типы кладки сводов из полигональ- ных камней. Простая и шестиугольная кладки (фиг. 1 и 2) выложены из одного тина камней и несложны в выполнении. Кладки, показан- ные наі фиг. 3—5, имеют уже две формы камней. Кладка фиг. 5 была выполнена в Аммане (рис. 21) из квадратных камней без перевязки,

Рис . 23 . Декор свода римской гробни- цы у так называемой Башни рабов (Torre di Schiavi )

с пересечением швов в середине ромба (фиг. 3 рис. 22). Так же можно выполнить кладку фиг. 4 рис. 24 из квадратных камней. Кладку фиг. 3 можно выполнить только из восьмигранных камней со вставками. Кладка фиг. 6 еще сложнее, и для нее нужны камни трех очертаний. Все эти возможные, но крайне редко встречающиеся типы мы на- зовем ісаменнокладочными кессонами, в которых сетка ребер архитек- турно не выявлена. Декор свода напоминает выстилку пола узорными плитками; узор-высечка производилась после, без учета расположения швов. Такой прием не отвечает указанным нами выше принципам по- строения кессона, и поэтому дальнейший анализ этого кессона из- лишен. На рис. 25 даны основные типы конструктивного кессона в виде узорных сеток рабочих стержней ребристого свода. Прямоуголь-

Рис . 24. Типы кладки сводов из полигональных камней

Рис . 25. Основные тины конструктивного кессона

кая сетка (фиг. 1) нормального квадратного кессона и косая сетка (фиг. 2) являются классическими. Сетки со стержнями трех направле- ний (фиг. 3 и 6) наиболее отвечают современным металлическим и железобетонным каркасам, хотя сетка фиг. 6 приведена уже в труде Серлио. Сетка фиг. 5, как сочетание прямой и косой сетки, была, по- видимому, известна римлянам и нарисована в виде лепного декора в реконструкции терм Каракаллы, исполненной Тиршем (рис. 193). Эта форма каркаса возможна в железобетонной конструкции. Чистый тип конструктивного кессона представляет рациональную систему инженерной конструкции в дереве, железе и железобетоне.

Рис . 27 . Живописный декор штукатурного плафона из Стабий (по Рончевскому )

Ясная и четкая тектоника этих форм должна быть особенно ценна для архитектуры. На рис. 26 показаны основные конструктивные кессонные своды в перспективном изображении. Каркасный свод (фиг. 1) с арками и про- дольными балками с трудом выполняется в камне. Ранее указанная конструкция Виолле ле Дюіка возможна при кессоне размером не бо- лее 2 м. В железобетоне эта система наиболее логична, и только в последнее время ее стали заменять короткой оболочкой, так называе- мым сводом Кольба. Сетчатый ребристый свод (фиг. 2) отличается декоративным бо- гатством и простотой выполнения. Исключительно широкое примене- ние он получил в последнее время в дереве и металле в виде кру- жально-сетчатого свода. Ребристая сетка фиг. З представляет комбина-

цию двух первых; участки арок перемежаются участками с косой сет- кой. Эта система, не являясь строго логичной с конструктивной точки зрения, имеет элементы декоративности. Классическими примерами косого сетчатого кессона в греческой архитектуре могут служить кессон архитравного перекрытия прона- оса храма в Фигалии (Phigaleia), а в римской — расписной декор шту- катурного плафона из Стабий времен Нерона (рис. 27) и рельефный, литой в бетоне кессон храма Венеры и Ромы. Этот могу- чий кессон, выполненный в монолитной бетонной массе свода тремя уступами, дает сильное зрительное впечатление. По фотографии сво-

Рис . 28. Живописный сетчатый ке с сон цилиндрического с вода в арабском охотничьем замке Qussej r 'Amra

да (рис. 14) и чертежу кессона (рис. 15) нетрудно заметить интерес- ную особенность: раскладка ящиков на поверхности свода была умы- шленно произведена так, что ребра не составляют непрерывной ли- нии, а имеют в пересечении излом; по меридианам кессоны сближены, а по параллелям раздвинуты. Эта вольность мало заметна и не иска- жает спокойного и строгого рисунка (подробности см. ниже, в главе о куполе, фиг. 5 рис. 302). Достоин особого внимания живописный сетчатый кессон цилиндри- ческого свода в арабском охотничьем замке Qussejr'Amra, располо- женном в пустыне на восток от Мертвого моря (рис. 28). Замок по- строен между 712 и 715 гг. мусульманским халифом Валидом I из династии Омайядов, господствовавшей над всеми областями арабов з [ 33 1

с 661 по 750 г. н. э. Композиция декора очень близка к росписи -по- толка из Стабий (рис. 27). Квадратные кессоны также заполнены человеческими фигурами и животными, написанными вполне реали- стически. В средних квадратах по оси свода изображены три воз- раста человека. Фигуры животных в боковых квадратах правильно ориентированы к пятам свода. Необычайно поучительной но рисунку сетчатого каркаса является сохранившаяся кессонная плита храма Юпитера в Баальбеке, II в. н. э.

Рис . 29. Реконструкция кессонного покрытия храма Юпитера в Баальбеке (по Бу д у )

Плита перекрывала пролет между архитравом и стеной целлы. На рис. 29 приведена реконструкция покрытия с указанием архитрава и двух колонн, на рис. 30—-зарисовка с натуры проф. Дурма. Как видно на рисунке, плита имела небольшую кривизну, имитируя свод. Конструк- тивная сетка дает хороню -организованный каркас при богатой деко- ративности рисунка. Шестиконечная звезда, положенная в основу ком- позиции, дает типичный пример влияния искусства Востока (см. ниже). На рис. 31 показаны две кессонные сетки по схеме плиты Бааль- бека. На правом чертеже косая решетка направлена под углом в 30° к горизонту и пересечена вертикальными ребрами. Перевернув рису- нок на 90°, получим -совсем 1 другой образ кессонной сетки (слева); она наклонена под 60°, и стержни ее усилены горизонтальными распор- ками. Крутую сетку (60°) левого рисунка надо признать более кон- структивной и целесообразной для кессона на своде. Для плоских

покрытий (плафонов) наклон стержней не играет роли, и оба рисунка для них идентичны. На рис. 32 дана репродукция этого кессона по Серлио. На рис. 33 та же косая конструктивная сетка, с уклоном стержней под 30° (фиг. 1), повернута на 90° с уклоном стержней под 60°

Рис . 30 . Кессонное перекрытие храма Юпитера в Баальбеке ( зарисовка Дурма )

Рис . 31. Типы кессонных сеток на основе шестигранника

и пересечена горизонтальными (фиг. 2) и вертикальными (фиг. 1) реб- рами по узлам основной сетки. Образующаяся сетка треугольных кес- сонов представляет новый тип современного конструктивного кессона, с перекрестными балками трех направлений. Эта система дает без- упречное техническое и архитектурное решение, особенно для тре- з* I 35 1

угольных и шестиугольных помещений. Возможна она, конечно, только в железобетоне и дает значительные выгоды, если рассчиты- вать ее, как ребристую плиту, опертую по периметру. Из общей пестрой сетки треугольников можно выделить дополнительной архи- тектурной обработкой ритмически расположенные шестиугольники,

Рис . 32 . Плафон из шестигранных ке с сонов (по Серлио)

ш

ц

щ щ

Œ

Ш Ш 7 1 Г 7 л Ѵ 7 Л Ѵ 7 Л У

Рис . 33. Типы косой треугольной кессонной сетки

которые оживят весь рисунок. Для горизонтального плафона, как и в -рис. 31, направление ребер безразлично; для свода правильнее брать крутую сетку фиг. 2. В памятниках прошлых веков чисто конструктивную решетку мож- но найти только в готических сетчатых сводах, которые заслуживают особого внимания. Только в готике сетчатый кессон являлся основ-