Световая архитектура

Прежде чем выбирать приемы освещения в сопрягаемых помеще ­ ниях или в отдельных зонах одного помещения, определяют общее ре ­ шение и, сохраняя его как лейтмотив, намечают локальные приемы осве ­ щения связанных друг с другом помещений. Проектирование любой осветительной установки — творческий процесс. Традиционные приемы освещения изменяются в соответствии с новыми источниками света. Так, например, люминесцентные лампы вы ­ звали к жизни новые конструкции светящих потолков, панелей, полос, а использование в интерьере ксеноновых ламп внесет новые изменения в архитектуру интерьера и проектирование осветительных установок. Осветительные приборы были и остаются неотъемлемой частью интерьеров, и во многих случаях определяют его художественную выра ­ зительность. Искусственное освещение интерьера связано с естественным, оно дополняет и продолжает естественный свет и, следовательно, взаимо ­ действует с ним. Учет возможных изменений художественного качества интерьера при переходе от естественного освещения к смешанному, а затем к искусственному представляет трудную и важную задачу проектирования осветительной установки. Для определения некоторых закономерностей восприятия интерье ­ ров Московского метрополитена в зависимости от системы освещения, были сопоставлены визуальные оценки с объективными характеристика ­ ми интерьеров (горизонтальной и цилиндрической освещенностью, сред ­ ней яркостью в поле зрения и др.). Были найдены соотношения между яркостями пола, стен и потолка, при которых обеспечивалось ощущение насыщенности помещения светом и устранялось ощущение подземно ­ сти. Они оказались в пределах от 1 : 2 : 5 до 1 : 3 : 10 [12]. Пластическая выразительность интерьера контролировалась соотно ­ шением скалярной и векторной освещенностей. Результаты исследова ­ ния подтвердили, что хорошее восприятие пластики интерьера обеспечи ­ валось при соотношении отраженной и прямой составляющих, равном 0,4 и несколько менее. Эти соотношения близки к природным при облач ­ ном небе. Исследования подтвердили большое влияние на зрительное воспри ­ ятие интерьеров яркости поля адаптации, усредненное значение которой определяли на основе измеренных яркостей различных точек пола, стен и потолка. Соотношения яркостей затем пересчитывали на светлоты (по шкале Вольдрама и Подгама). При этом соотношения светлот пола, стен и потолка получились равными в среднем 1 : 1,5 : 2,5. Для сравнения качества освещения введен дополнительный крите ­ рий в виде отношений минимальной и максимальной светлот в интерьере к средней светлоте поля адаптации (фона). На рис. 3.11 приводятся светлотные соотношения для 27 станций. Сопоставление этих данных с визуальными оценками интерьеров груп ­ пой архитекторов говорит о связи между светлотными отношениями и зрительным восприятием. В зону А попали станции, которые характеризуются насыщенностью светом и отсутствием ощущения подземности. В зону Б — станции, обла-

95