Световая архитектура

Разность между общей освещенностью помещения и отраженной компонентой составляет прямую компоненту, т. е. освещенность, кото ­ рую должны обеспечить осветительные приборы. Зрительное восприятие в конечном счете определяется соотноше ­ ниями яркости и цветности в поле зрения наблюдателя. Эти параметры в большой степени зависят от пространственного распределения и спек ­ трального состава световых потоков, а также от отражающих свойств поверхностей интерьера. Как было сказано, все приемы освещения, несмотря на их разнооб ­ разие, могут быть разбиты на две группы. К первой относятся такие, в которых распределение яркостей в интерьере ассоциируется с при ­ родным, а ко второй, — в которых распределение яркостей подчинено принципу «театрального» эффекта. В зависимости от назначения помещения и поставленной задачи выбирается та или иная система освещения. Система прямого света характеризуется в общем случае распределением яркостей, соответст ­ вующим приему «театрального» эффекта (темный потолок, светлый пол, резкие светотеневые контрасты). Система отраженного света созда ­ ет противоположное распределение яркостей, соответствующее природ ­ ному (светлый потолок, темный пол). Система рассеянного освещения выравнивает яркостные соотношения в интерьере и может рассматри ­ ваться как комбинация первых двух систем. Как правило, система пря ­ мого света оказывается наиболее экономичной, система отраженного света — самой дорогостоящей. Большое значение в восприятии интерьера имеет соотношение све ­ товых потоков, излучаемых в верхнюю и нижнюю зоны полусферы. Оно может не только служить характеристикой светотени, но и способство ­ вать восприятию пространства интерьера. При отраженном освещении интерьера тени не имеют четких гра ­ ниц, и кажется, что они отсутствуют. В эстетическом плане такое рас ­ пределение света может придать интерьеру мягкость либо монотон ­ ность, приглушить его тектонику и пластичность. В противоположность отраженному прямое освещение, благодаря теням и контрастности, воспринимается резким. Однако при выявлении тектоники и пластики интерьера приходится часто заботиться об устра ­ нении контраста между светящими и глухими поверхностями потолка и о создании мягкой светотени, придающей выразительность объемным деталям. Универсальностью обладает рассеянное освещение в сочета ­ нии с направленным и отраженным световыми потоками. Пользуясь этими приемами освещения, архитектор намечает необ ­ ходимые для его проекта осветительные приборы. Расположение их в интерьере является серьезной архитектурной задачей. При проектировании освещения сопряженных между собою поме ­ щений или зон одного помещения расчет осветительной установки опре ­ деляется не только функциональным назначением помещения, но и об ­ щими архитектурно-композиционными соображениями, в которых свету принадлежит не последняя роль.

94