Световая архитектура

Все привычные для человека качества природного освещения, пере ­ несенные в интерьер, создают ощущение естественности и покоя. Это очень важно для рабочих помещений, школ, спортивных залов, боль ­ ниц и т. д. Возможны распределения яркостей, контрастов и направлений све ­ та, отличные от того, к чему приучила нас природа. В этом случае соз ­ дается ощущение необычности, «театрального» эффекта. Такой харак ­ тер освещения в большей степени подходит к интерьерам зрительных залов, фойе, ресторанов, выставок. Итак, возможны два подхода к освещению интерьера: первый характеризуется стремлением архитектора следовать природным усло ­ виям освещения; второй — созданием в помещении «театрального» эф ­ фекта. На рис. 3.3 показаны схемы интерьеров с привычным для нас распределением яркостей, создаваемым природой, благодаря чему они воспринимаются естественными, а на рис. 3.4 — интерьеров, освещенных по принципу «театрального» эффекта. Впечатление, создаваемое интерьером, зависит не от каждого его качества в отдельности, а от их комплексного взаимодействия. Глаз, а вернее, зрительная область мозга, получив информацию, при ­ нимает решение в соответствии с этой информацией, т. е. выбирает главное качество, которое становится определяющим в общей оценке интерьера. Если бы мы знали точно, как работает сложная вычислительная тех ­ ника мозга в этом случае, мы получили бы, возможно, «рецепты» созда ­ ния впечатлений и архитектурные средства управления эмоциями. Интерьер с темным потолком, например, может восприниматься естественным, если определяющим качеством будет направление свето ­ вого потока, идущего сверху, или если темный потолок занимает малую часть поля зрения по сравнению со стенами, яркость которых высока (рис. 3.5, 1). Несмотря на темный потолок, интерьер воспринимает ­ ся естественным. Прикройте потолок и вам будет казаться, что фотография сделана не в помещении, а под открытым небом. При ­ чина: направление света, соответствующее естественному, и большие яркости стен. На рис. 3. 5, 2 показан интерьер тоже с темным потолком, который очень активно воздействует на зрителя. Поэтому, несмотря на направ ­ ление света сверху, интерьер воспринимается непривычным. При проектировании осветительной установки очень важно пра ­ вильно выбирать соотношение между яркостью рабочей поверхности и общей яркостью интерьера. Эта задача решается следующим образом. Предположим, что яркость рабочей поверхности В р , а необходимое отношение заданной яркости рабочей поверхности В р к общей яркости интерьера оценивается коэффициентом К. В этом случае средняя яркость интерьера В о будет

79