Световая архитектура

на нашей привычке видеть свет, падающим сверху. Достаточно повер ­ нуть фотографию на 180° (рис. 3.2, 5), чтобы убедиться в существовании иллюзии. При повороте фотографии мы отказываемся считаться с изме ­ нением направления света и автоматически полагаем, что свет опять падает сверху. Существование этой иллюзии свидетельствует о том, на ­ сколько непривычен для нас свет, идущий снизу. Можно не узнать своего лица только потому, что оно освещено снизу. Глаз не привык к такому направлению света. По аналогии здание или интерьер, освещенный сверху, вызывает чувство естественности; освещенный снизу — необычности, театральности. 6. Контрастностью освещения. Зрение привыкло к контрастам, со ­ здаваемым солнцем. На севере привычны контрасты светотени, колеб ­ лющиеся в пределах 0,3 — 0,4; на юге — 0,7 — 0,8. В результате настрой глаза северянина и южанина на определенные контрасты различен. Поэтому существуют привычные и непривычные контрасты (рис. 3. 2, 6). Вместе с яркостными контрастами изменяется и цветовой контраст: цвет от пастельных тонов на севере переходит к насыщенным — на юге. В народных костюмах северных стран преобладают мягкие палевые от ­ тенки, в южных странах сочетание цветов становится более контраст ­ ным (белое, красное, черное). Африканский декор еще более контра ­ стен по сочетанию цветов (желтый, черный, красный). Контраст, таким образом, становится эстетической категорией. То же самое можно ска ­ зать и об архитектурной пластике: сдержанная по контрасту светотени пластика севера и, как правило, энергичная, соответствующая резким контрастам пластика юга, например: сдержанная псковско-новгородская пластика севера и контрастная, богатая деталями пластика барокко юга. К сожалению, нередко рекомендуется в условиях преобладающе ­ го диффузного освещения делать пластику глубокой и энергичной, а на солнце — любой, так как тени якобы обеспечат ее отчетливую различи ­ мость. Правилен ли такой «универсальный» совет? Контраст, создаваемый светотенью, это не только один из факто ­ ров видимости детали, но прежде всего эстетическая категория; в осно ­ ве ее лежит гармония между создаваемыми и привычными для глаза природными контрастами. Тот, кто видел в натуре греческую архитектурную пластику, должен был почувствовать ее несоответствие впечатлению, которое получаешь при знакомстве с ней по тонкопрорисованным чертежам увражей. Рафи ­ нированность, утонченность и даже некоторая салонность графического изображения не соответствуют действительности, которая предстает перед вами как энергичная и смелая пластическая трактовка, рассчитан ­ ная на высокий светотеневой контраст, создаваемый солнцем в Греции. Привычка к определенным природным контрастам не покидает человека в интерьере. Мы приходим, таким образом, к важному выводу: искусственное освещение, которое, казалось бы, отличается от естественного «как ночь ото дня», оказывается тесно связанным с ним психологически: пер ­ вопричиной эмоционального воздействия, создаваемого искусственным освещением, является наша реакция на природное освещение. 77