Световая архитектура

использовали люстры и зеркала для придания залам дворцов торжест ­ венности, праздничности и пространственности. В современном интерьере архитектурная роль освещения возросла настолько, что во многих случаях восприятие архитектуры интерьера определяется светом. Проектирование осветительной установки в интерьере сводится к решению следующих задач: 1) распределение и выбор яркостей и светлот; 2) устранение дискомфортной блескости и определение допусти ­ мых яркостей в соответствии с требованиями ограничения блескости; 3) насыщенность помещения светом и выбор его спектрального состава, увязанного с цветовым решением интерьера; 4) выбор системы освещения, удовлетворяющей эстетическим и функциональным требованиям. 1. РАСПРЕДЕЛЕНИЕ И ВЫБОР ЯРКОСТЕЙ И СВЕТЛОТ В ИНТЕРЬЕРЕ При проектировании искусственного освещения интерьера возникает вопрос о выборе приема освещения. Чем определяется этот выбор и чем оценивается правильность выбора? Эстетическая и функциональная оценка интерьера зависит от уров ­ ня, распределения и соотношения яркостей в помещении, создаваемых осветительной установкой. Что же является ориентиром при оценке распределения яркостей? По нашему твердому убеждению — природное освещение, точнее, ярко ­ стные соотношения, создаваемые природным освещением. Мы привык ­ ли к яркости неба и природным контрастам, к чередованию солнечных и пасмурных дней в году, к спектральным характеристикам света, к опти ­ ческим свойствам воздуха и т. д. Природное освещение радует глаз. Поэтому реализация его световых характеристик при проектировании осветительной установки в интерьере — это путь «вписывания интерьера в природу» и удовлетворения психологической потребности человека постоянно ощущать связь с внешним миром. Пикассо очень метко сказал о психологическом воздействии при ­ родного освещения на человека. «Хочет этого человек или нет, он — орудие природы. Она навязывает ему свой характер и облик. В своих картинах из Динара и из Пурвиля я отразил почти одинаковое «видение». И все же вам бросается в глаза, насколько атмосфера картин, написан ­ ных в Бретани, отличается от нормандских: вы узнаете свет над утесами Дьеппа. Я не копировал его сознательно и вообще не уделял ему осо ­ бого внимания. Я просто был полон им. Мои глаза видели его, и мое подсознание отметило это, а моя рука зафиксировала полученное 70