Световая архитектура

Глава 3 ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ СВЕТОВОЙ АРХИТЕКТУРЫ ИНТЕРЬЕРОВ

При проектировании освещения интерьеров комплексно решаются следующие задачи: функциональная — обеспечение уровня освещенности для конкрет ­ ных условий зрительной работы в помещении; архитектурная — создание художественной выразительности интерь ­ ера; экономическая — определение оптимального варианта, учитываю ­ щего функциональные и архитектурные требования к освещению. Функциональное освещение сводится в настоящее время к обеспе ­ чению нормированной горизонтальной освещенности на рабочих местах, удовлетворяющей требованиям Строительных норм и правил (СНиП ІІ-А. 9-71). Расчет осветительной установки по горизонтальной освещенности свидетельствует лишь о том, что выполняется одно из необходимых условий освещения интерьера. Существующий метод оценки световой среды покоится на двухмер ­ ном критерии — освещенности поверхности. Световая архитектура ин ­ терьера связана с восприятием пространства, формы, пластики, цвета, т. е. с многомерными характеристиками. Проектирование освещения на основании нормируемых уровней освещенности на рабочей поверхности ограничивается, по существу, созданием освещения, удовлетворяющего конкретным условиям зри ­ тельной работы на рабочих местах. Разумеется, одновременно освеща ­ ется не только рабочая плоскость, но и интерьер. Распределение яркос ­ тей при этом получается случайным, обычно не соответствующим худо ­ жественному замыслу. Поэтому этот способ проектирования не может применяться для оценки архитектурного освещения. Случайное распределение яркостей искажает задуманный художест ­ венный образ интерьера, лишая его архитектоники. Сказанное можно подтвердить сравнением проектной и действительной картины интерье ­ ров некоторых перронных залов Московского метрополитена имени В. И. Ленина (рис. 3.1). При удачном объединении в одно целое трех сторон освещения — утилитарной, психологической и эстетической — возникает новое качест ­ во интерьера — его световая архитектура. Использование света в художественных целях не является но ­ востью. Достаточно вспомнить, как умело зодчие русского классицизма

68