Световая архитектура

РИС. 2. 9. АДАПТАЦИЯ ЗРЕНИЯ И СВЕТОВАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ПРОСТРАНСТВА ИНТЕРЬЕРА Выставка СССР в Генуе (художник К. Рождественский, архитекторы В. 1 — план павильона; 2 — разрез павильона и кривые освещенности: а — до осуществления экспозиции; б — после осуще ­ ствления экспозиции Макаревич, Л. Самойлов):

ципе чередования яркостей. Ярко освещенное пространство, замыкаю ­ щее перспективу, кажется залом, хотя в действительности это всего лишь небольшая ниша глубиной 1,5 м. На предыдущих схемах было показано, как свет организует движе ­ ние и порядок восприятия композиции, которая развертывается во вре ­ мени и пространстве. Создание ритма светлых и темных пространств интерьера оказывает, как правило, сильное эмоциональное воздействие на человека. Какими архитектурными средствами создаются перепады яркостей и можно ли без ущерба архитектуре и смыслу создавать этот ритм произвольно? По-видимому, в основе ощущений, создаваемых свето ­ вой композицией, лежат ассоциации, выработанные природным осве ­ щением. Открытое пространство поля более светлое, чем узкая просе ­ ка в лесу; площадь всегда светлее улицы; большие пространства свет ­ лее малых; высокие светлее низких; на свет идти приятно; идти на тем-

48