Световая архитектура

цветных поверхностей. Это обстоятельство вызвало необходимость вве ­ сти понятие о кажущейся (эквивалентной) яркости; под ней понимают яркость равносветлой поверхности, посылающей к глазу белый свет определенного спектрального состава. Эталонной обычно служит белая поверхность, окрашенная окисью магния и освещенная источником све ­ та определенной цветовой температуры 1 . Например, если поверхности, окрашенные в зеленый и красный цвета, кажутся равносветлыми и рав ­ ными по светлоте эталонной поверхности, имеющей яркость 0,03 нт, эквивалентные их яркости одинаковы и равны 0,03 нт. При этом дейст ­ вительная яркость зеленой поверхности может быть 0,015 нт, а красной. 0,3 — 0,6 нт. Следовательно, каждой действительной яркости, каждому спект ­ ральному составу света соответствует определенное значение переход ­ ного множителя от действительной яркости к эквивалентной. Это явле ­ ние дает себя чувствовать при яркостях от 0,3 до 0,03 нт, т. е. при вечер ­ нем освещении города, когда освещенность фасадов составляет несколько люкс. При более высоких яркостях фасадов переходной мно ­ житель равен единице (независимо ог спектра света); в этих случаях эквивалентная яркость не отличается от действительной. Фотометрические и колориметрические характеристики фасадов, даже при учете эффекта Пуркинье, не дают полного представления об условиях восприятия, поскольку субъективная, воспринимаемая глазом яркость (светлота) зависит не только от действительной яркости и яр ­ костных контрастов, но и от условий адаптации глаза. Различают адаптацию темновую — при переходе от большой ярко ­ сти к малой, и световую — при обратном переходе. Входя днем с ярко освещенной улицы в слабо освещенное помещение, посетитель в пер ­ вые секунды пребывания в таком помещении не способен увидеть и оценить ни окружающее его пространство, ни деталей и цвета отделки интерьера. И только после адаптации глаза к новым световым условиям посетитель получит возможность хорошо различать предметы и отдел ­ ку помещения. Такое впечатление испытываешь, например, в кинотеатре «Россия» в Москве, когда днем из насыщенного светом фойе входишь в зрительный зал с темной отделкой потолка и части стен. Темновая адаптация является процессом увеличения чувствительно ­ сти палочковых и колбочковых рецепторных клеток, причем адаптация кол ­ бочек завершается в пределах 7 мин, палочек — в течение 1 ч. Процесс темновой адаптации зрительного анализатора принято характеризовать кривыми изменения порога светового ощущения в зависимости от вре ­ мени адаптации. Световая адаптация характеризуется понижением световой чувстви ­ тельности зрительного анализатора в процессе его приспособления к за ­ данной яркости после длительного пребывания в темноте. Световая

1 Цветовая температура — температура черного тела, при которой его излучение имеет ту же цветность, что и рассматриваемое излучение. Единица измерения цвето ­ вой температуры — кельвин (К).

35