Световая архитектура

Световая архитектура павильонов выставки решается различными приемами. Бросается в глаза широкое использование пневматических конструкций, полупрозрачных пленок, где свет и конструкция — харак ­ теристики одного и того же материала. Архитектура павильонов носит, как правило, временный характер, не соответствующий, казалось бы, старой идее «репрезентативности» павильонов прежних всемирных вы ­ ставок. Похоже на то, что идея «временной» архитектуры, которая до сих пор считалась подходящей только к выставочным ярмарочным соору ­ жениям, завладела умами почти всех архитекторов в Осаке. Общее стремление — создать максимально легкие сооружения и по конструк ­ ции, и по ощущению, т. е. довести их вес и массу до иллюзорности. Примером является павильон Канады, где архитектура как бы «рас ­ творяется» в пространстве (рис. 6. 20). Архитекторы Эриксон и Мессей использовали зеркала (общей площадью 6000 м 2 ) для облицовки на ­ ружных стен. Вертикальные стены отражали все происходящее перед ними, а наклонные (под углом 45°) — постоянно изменяющуюся картину неба. Внутренний дворик павильона увенчан «светокинетической кры ­ шей», состоящей из пяти вращающихся многоцветных полупрозрачных дисков диаметром 12 м каждый. Свет, движение, постоянно меняющийся внешний вид павильона дематериализуют его архитектуру, создают ощущение легкости, иллю ­ зорности, временности сооружения. Может быть свет, новые возмож ­ ности его использования изменили точку зрения на характер выставоч ­ ной архитектуры. Не менее характерным для понимания новой психологии, рожден ­ ной светом, является швейцарский павильон (арх. В. Вальтер). Сделан ­ ная из металла структура павильона напоминает могучее дерево, оку ­ танное сеткой света (рис. 6.21). Днем такая сетка делает конструкцию легкой, воздушной; вече ­ ром — растворяет ее в темноте и превращается з пространственную, светоцветную композицию. 370 т стали и 120 т алюминия маскируются и растворяются светом 32 000 40-ваттных ламп накаливания. Наконец, павильон США архитекторов Девиса, Броди, Чермаева, Гейснера — самое низкое здание на территории ЭКСПО — демонстри ­ рует идею иллюзорности, так сказать, в «чистом» виде. Не ­ смотря на то, что павильон перекрыт огромным (83X104 м) прозрач ­ ным куполом в форме эллипса, который является самой большой и легкой крышей, поддерживаемой избыточным давлением воздуха, решение павильона нельзя признать удачным вследствие его незначи ­ тельной архитектурной роли в ансамбле выставки. Павильон СССР (архитекторы М. Посохин, В. Свирский, худ. К. Рож ­ дественский) доминирует над окружением (см. рис. 6.18,6). Компози ­ ция, символизирующая развернутое знамя Советского Союза, подчерк ­ нута общим строем архитектуры и подсвечиванием красной облицовки в вечернее время. К сожалению, не был осуществлен вариант кинетиче ­ ского освещения, который соответствовал бы динамике архитектурных форм павильона. 242