Световая архитектура

колонна с врезками по бокам напоминает своей пластикой греческий ионик, форма которого экранирована слева и справа двумя врезками. Сходство это не случайно. Дело в том, что ионик помещался всегда в тени карниза, т. е. находился в условиях рассеянного и отраженного от земли освещения. Точно так же в древнерусской архитектуре колонна была рассчитана на диффузный свет облачного неба. Этот пример пла ­ стической трансформации колонны с учетом конкретных условий при ­ родного освещения представляется поучительным. Возникает вопрос: если в старину архитектурная композиция здания, его форма и детали создавались с учетом особенностей естественного освещения, то не настало ли время проектировать архитектуру, ее плас ­ тику и детали в расчете не только на естественное, но и на искусствен ­ ное освещение? Ответ на этот вопрос раскрывает современное содер ­ жание понятия «световая архитектура»: гармония архитектуры, естест ­ венного и искусственного освещения. Свет — необходимая составляющая архитектурного замысла, неза ­ висимо от того, относится он к улице, городу, экстерьеру или интерьеру, к естественному или искусственному освещению. История освещения интерьера — это другая ветвь развития свето ­ вой архитектуры. В интерьере возможности архитектора значительно расширяются. Так, если в архитектуре ансамблей и зданий зодчий учи ­ тывает конкретные преобладающие условия природного освещения (в Ташкенте — солнечное, в Ленинграде — облачное), то при проектиро ­ вании интерьеров он сам выбирает световую среду. Успеху современных театральных постановок довольно часто способствует режиссура света. Замена декораций светом для многих откровение. Однако, когда смотришь на план и разрез Карнакского хра ­ ма, созданного в Древнем Египте, современное искусство режиссуры света не воспринимается новостью. Поразительное умение оперировать естественным светом в интерьерах храмов показали зодчие Древнего Египта, используя свет как средство эмоционального воздействия. Интерьер Парфенона, несомненно, был также создан с учетом спе ­ цифики освещения. Полупрозрачные плитки белого мрамора, заполняв ­ шие гипефральное отверстие в крыше, создавали в помещении мягкое рассеянное освещение. Утреннее солнце проникало через ориентиро ­ ванный на восток открытый проем и освещало богато украшенную ста ­ тую Афины Парфенос. Солнечный свет в сочетании с рассеянным све- РИС. 1. 7. СВЕТ И ФОРМА В РУССКОЙ АРХИТЕКТУРЕ 1, 2 — вертикали, решенные системой горизонтальных членений — русское «узорочье»; 3, 4 — характерные примыкания колонн к стене. СЛАБЫЙ СВЕТОТЕНЕВОЙ КОНТРАСТ МЕЖДУ КОЛОННОЙ И СТЕНОЙ ПРИ ДИФФУЗНОМ ОСВЕЩЕНИИ ПОБУДИЛ РУССКИХ МАСТЕРОВ ВЫРАБОТАТЬ СВОИ ПРИЕМЫ ПРИМЫКАНИЯ КОЛОНН, ПОВЫШАЮЩИЕ КОНТРАСТ И ДЕЛАЮЩИЕ ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ЧЛЕНЕНИЯ ВСЛЕДСТВИЕ ЭТОГО БОЛЕЕ АКТИВНЫМИ. «УЗОРОЧЬЕ» В РУССКОЙ АРХИТЕКТУРЕ ЯСНО ЧИТАЕТСЯ ПРИ ДИФФУЗНОМ ОСВЕЩЕНИИ БЛАГОДАРЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЮ БОЛЕЕ КОНТРАСТНЫХ ГОРИЗОНТАЛЬНЫХ ЧЛЕНЕНИЙ 20