Световая архитектура

(рис. 6.17); в-третьих, новые методы экспозиции, которые почти не при ­ менялись в Брюсселе, сделали свет частью экспозиции, определив тем самым его решающее значение в архитектуре интерьера. Речь идет о «выставках без экспонатов», выставках-спектаклях, соот ­ ветствующим образом оформленных пространствах, где экспонаты игра ­ ют только роль реквизита, некоторых стимулов впечатлений. Не обсу ­ ждая здесь вопрос о том, насколько такая концепция является «совре ­ менной» и насколько она отвечает задачам экспозиции, отметим, что принятие этой концепции потребовало нового подхода к освещению ин ­ терьера, при котором используются преимущества динамического све ­ та, его комбинации со звуком, движением, с различными системами дополнительных проекций и даже с участием актеров. Все эти возможности определяют новые технические требования к освещению. Свет становится важнейшей составляющей сначала архи ­ тектурного замысла, потом интерьера и, наконец, частью экспозицион ­ ной программы. На Всемирной выставке ЭКСПО-70 в Осаке получили дальнейшее развитие концепции, начало которых мы видели в Монреале. Так же как и в Монреале, свет являлся одним из организующих начал гене ­ рального решения выставки. Спроектированная под общим руководством профессора К. Танге, выставка занимала 330 га. На этой территории располагались 80 нацио ­ нальных и 43 японских павильона (рис. 6.18). Архитектурному освеще ­ нию было уделено большое внимание (общая установленная мощность осветительных установок составляла 90000 квт; расход электроэнергии составлял 1 млн. квт-ч в день). Основной идеей архитекторов, строивших ЭКСПО-70, было созда ­ ние прежде всего места встречи людей со всего земного шара, а не просто витрины для демонстрации научных и технических достижений. К. Танге так сформулировал творческую задачу: «Наиболее важно для народов обменяться духовными аспектами их культуры, мудрости и традиций; благодаря этому обстоятельству экспозиция превращается в фестиваль. Результатом такого заключения становится центральная фестивальная площадь, которая и была положена в основу самого пер ­ вого предложения по проектированию центра выставки» [17]. Центральное ядро выставки — Зона Символов — является органи ­ зующим началом всей территории и контрастирует своими размерами, крупным масштабом и стилевым единством с разнообразием остальной архитектуры (рис. 6.19). Композиция центра начинается 127-метровой башней ЭКСПО (арх. Кинутаке) и заканчивается тематическими павильонами и пло ­ щадью Фестивалей, объединенных пространственным перекрытием раз ­ мером 292X108 м, опирающимся на шесть опор высотой 30 м. Компо ­ зиция увенчана 60-метровой трехликой башней Солнца (арх. Окамото), проходящей через круглое отверстие в перекрытии.

234