Световая архитектура
димо было, кроме того, устранить тени на потолке от Ѵ-образных опор. Эти задачи были решены передвижными торшерами, а также лампами, установленными по периметру антресолей. Форма Ѵ-образных опор повторялась светом люминесцентных ламп (мощностью 80 вт), скрытых за металлическими щитками, расположенными в два ряда по длине опор с обеих сторон. Для создания впечатления легкости в перекрытие павиль она на отметке 8,30 м были встроены люминесцентные панели; они наполняли светом пространство первого этажа, «отрывая» павильон от земли. Освещение потолка павильона, Ѵ-образных опор и нижней поверхности основного перекрытия создавалось лампами белого света холодного оттенка. Для выявления глубины пространства интерьера па вильона в холодно-белую гамму был введен красный цвет, которым освещался чечевицеобразный зал космоса, подвешенный над главным входом. Экспозиция, решенная одним огромным залом (размером 100X60 м), потребовала световой организации интерьера, т. е. создания светом движения, совпадающего по направлению с потоком посетите лей. Днем это сделать было трудно, но вечером для этой цели вдоль зала была подвешена светодинамическая установка с импульсными лам пами, посылающими световые импульсы в направлении основного пото ка зрителей. 280 импульсных ламп, заключенные в металлическую трубу длиной 60 м, включались по электронной схеме, при этом прозрачные пластмассовые лопасти, врезанные в трубу как световоды, вспыхивали по заданной программе, создавая впечатление движения электрического заряда. Исследования световой архитектуры павильона проводились на ма кетах. Самый крупный из них был выполнен в масштабе 1 : 50. Размер макета позволил моделировать свет; варианты световой архитектуры фотографировали, сравнивали и затем выбирали лучшие. Работы по моделированию освещения явились основой для после дующих расчетов осветительной установки павильона. В заключение можно сказать, что монреальская выставка, состояв шаяся почти через десять лет после брюссельской, продемонстрирова ла много нового в области использования света. Во-первых, свет стал более активным средством решения генераль ного плана; во-вторых, свет стал чаще использоваться как элемент ар хитектуры интерьера и экстерьера. Этому способствовал, в частности, интерес архитекторов многих стран к появившимся к тому времени но вым полупрозрачным светотехническим материалам, использование которых сулило выставке интересные эффекты в области света и цвета
РИС. 6. 17. СВЕТ В ИНТЕРЬЕРАХ ЭКСПО-67 1 — применение фольги для зрительного увеличения пространства в павильоне «Человек-созидатель»; 2 — светодинамические диаграммы в павильоне канадской провинции Онтарио
232
Made with FlippingBook Publishing Software