Световая архитектура

посылала световой поток кверху, на белый диск, расположенный на высоте 5,4; 4,2 или 3,6 м и отражающий свет в нужном направлении. При освещении территории выставки думают не только об уровнях горизонтальной освещенности, но и о соотношении горизонтальной и вертикальной освещенностей для лучшего выявления формы. Светя ­ щий цилиндр светильника создавал вертикальную освещенность, а отра ­ жатель інад ним — достаточную горизонтальную освещенность (от 5 до 10 лк). Применительно к монреальской выставке термин «световая архи ­ тектура» одинаково относится как к дневной, так и к вечерней архитек ­ туре. Дело в том, что широко использовались полупрозрачные материа ­ лы, которые могут быть светящими в дневное и вечернее время. Харак ­ терна в этом отношении архитектура Катимавика — официального канад ­ ского павильона. Перевернутая вершиной вниз пирамида Катимавика пронизана све ­ том. Выполненная из металла и пластика, она «просвечивается» в днев ­ ное время светом небосвода; вечером — светом прожекторов, установ ­ ленных внизу (рис. 6.12, 2). Этот принцип используется и в других павильонах, например в павильоне «Человек и общество», или в архитек ­ туре главного входа, где полупрозрачное покрытие из пластика одина ­ ково интересно воспринимается днем и вечером — при искусственном освещении. Павильон ФРГ (рис. 6.12, 3), перекрытый светорассеивающим мате ­ риалом, мог бы стать образцом новой световой архитектуры, если бы покрытие павильона светилось в вечернее время. К сожалению, прохо ­ дящий изнутри свет выявлял только вершины конусов покрытия; основ ­ ная же площадь покрытия вечером оставалась темной. Интересна световая архитектура павильона Австралии с совмещен ­ ной системой естественного и искусственного света (рис. 6.13). Четыре несущие опоры состояли из отдельных радиально расположенных клее ­ ных деревянных элементов, между которыми проникал естественный свет. В полу между радиальными элементами были вмонтированы лам ­ пы, которые освещали опоры и потолок павильона. Выбранный прием создавал ровное мягкое освещение интерьера. Экспозиция состояла всего из нескольких стендов. Встроенное освещение стендов в сочета ­ нии со звуковой информацией делали их значительными и неизменно привлекали внимание посетителей. Световая архитектура павильонов во многом зависит от выбранного приема освещения экспозиции. Сам павильон должен быть экспонатом № 1; это не значит, однако, что экспозиция должна быть принесена в жертву архитектуре. К сожалению, гармония между архитектурой па ­ вильона и экспозиционными требованиями встречается редко. Это объясняется тем, что обычно павильоны проектируются раньше экспо ­ зиции, без всякой программы, или с программой слишком общего 222