Световая архитектура

ральной части выставки (рис. 6.9). Когда на темном фоне вечернего неба исчезали ванты главного входа, «стрелы», освещенные заливающим светом, казались парящими в воздухе. Это сделало архитектуру входа эффектной и запоминающейся (рис. 6. 9, б). Центром Брюссельской выставки был Атомиум. Мир стоял на поро ­ ге широкого практического использования атомной энергии, и символом выставки стала превращенная в архитектуру атомная структура. Созда ­ тели Атомиума отнеслись к освещению не как к техническому, а как к архитектурному средству. Оригинальность замысла, причудливость формы Атомиума, зеркальные поверхности гигантских шаров, отражав ­ ших многоцветье толпы и неба, — все это обеспечивало архитектурную активность сооружения днем. Вечером зеркальные поверхности шаров, отражая черное небо, делали Атомиум незаметным. Освещение зали ­ вающим светом прожекторов не имело бы успеха: единственно, что уви ­ дели бы посетители, это зеркальные отражения прожекторов в шарах Атомиума, но сами шары оставались бы темными. Был найден остроумный способ сделать Атомиум запоминающимся и активным в вечернее время средствами динамического освещения. В поверхность шаров были вмонтированы небольшие электрические лам ­ почки малой мощности, незаметные в дневное время. Вечером возника ­ ла неожиданная картина. Свет ламп был запрограммирован таким обра ­ зом, что создавалось впечатление электрических разрядов, обволакиваю ­ щих поверхность шаров Атомиума, и ощущение заряженности шаров электричеством, помогающее лучше понять архитектурный образ соору ­ жения. Необычная архитектура Атомиума дополнилась необычной дина ­ мической световой архитектурой (рис. 6. 9, в). Главная магистраль выставки — аллея Бельгии подчеркивалась поли ­ хромно светящейся полосой водного каскада, идущей вдоль аллеи. Каждая ступень обозначалась светом скрытых в воде ламп с цветными фильтрами. Этот цветной «световод» направлял посетителей к Атоми- уму и далее — к площади Бельгии (рис. 6. 9, г). В центре площади были расположены бассейн и фонтаны. Источники света различной цветности, спрятанные в воде, превращали струи воды в красивые соцветия. Атомиум утверждал архитектурный центр выстав ­ ки; фонтаны площади Бельгии завершали композицию основной маги ­ страли. В обоих случаях для решения архитектурно-композиционных задач был использован свет. Архитектурное освещение Брюссельской выставки создавалось сле ­ дующими компонентами: центральной световой доминантой — композиционным центром выставки; локальными световыми доминантами — входами на выставку; освещением коммуникаций и площадей;

световой архитектурой павильонов; малыми архитектурными формами.

218