Световая архитектура

В вечернее время колоннада и стена мемориала не подсвечивают ­ ся; они читаются благодаря высокому световому фону, создаваемому светом фонарей. Ярким пятном сияют открытые проемы, через которые видна осве ­ щенная скрытым в потолке светом шестиметровая скульптура сидящего Линкольна, сделанная из белого мрамора. Лаконичность приема осве ­ щения создает впечатление, которое нарастает по мере приближения к статуе. Световая архитектура Вашингтона ограничена центральной репре ­ зентативной частью города. Самого города эта проблема не коснулась — явление, чрезвычайно характерное для большинства крупных капитали ­ стических городов, где свет концентрируется в одной части города. Как правило, это деловые кварталы, наполненные торговыми рекламами, рекламами кино, светом витрин магазинов. Световая «псевдороскошь» этих кварталов не воспринимается как нечто органическое. Поэтому никого не удивляет непосредственное соседство темных и скучных улиц. Здесь как бы два города — один рекламный, другой — действительный. 2. СВЕТОВАЯ АРХИТЕКТУРА ВСЕМИРНЫХ ВЫСТАВОК Каждая выставка, независимо от ее характера, всегда демонстриру ­ ет достижения в области искусства света. Развитию этой новой области искусства особенно способствовали всемирные выставки. Осуществление ансамблей всемирных выставок, как правило, сопря ­ жено с одной неизбежной трудностью: основное планировочное реше ­ ние проектируется организаторами выставки, а архитектура павильо ­ нов — странами-участниками, которые обычно не считаются с архи ­ тектурным окружением или не знают, как оно будет выглядеть. В такой ситуации особенно необходимо объединяющее начало. Практика проектирования и осуществления выставочных ансамблей за последние годы показала, что наряду с архитектурно-планировочным решением территории архитекторами разрабатывается общее световое решение выставки и свет используется как художественное средство создания ансамбля. Поэтому опыт всемирных выставок в Брюсселе (Бельгия, 1958 г.), в Монреале (Канада, 1967 г.) и в Осаке (Япония, 1970 г.) представляется поучительным. Всемирная выставка в Брюсселе (200 га, 40 млн. посетителей) — первая крупнейшая послевоенная выставка; интерес к ней был огро ­ мен, ее архитектура оправдала ожидания архитекторов, и много лет спу ­ стя она еще оставалась предметом изучения и подражания. Несмотря на то, что в архитектуре павильонов не было объединяю ­ щего начала, вечером был создан интересный световой ансамбль цент- 21S