Световая архитектура

освещает и то, что напоминает о былом величии древнего Рима, и то, что время превратило в груды камня. Вечером же Форум оживает, как оживают театральные декорации при их искусном освещении. Наблюда ­ тель как бы возвращается к давно прошедшим временам. Это впечат ­ ление усиливается, когда, проходя Форум через арку Тита, наблюдатель приближается к Колизею. Днем Колизей — впечатляющая, но мертвая громада, вечером же кажется, что Колизей живет. Фасад освещен сдер ­ жанным холодным светом ламп ДРЛ, в то время как внутреннее про ­ странство Колизея интенсивно освещено оранжевым по тону светом натриевых ламп. Именно этот оранжевый свет, видимый снаружи, созда ­ ет иллюзию внутренней жизни этого великолепного архитектурного памятника. Подобный же прием освещения идущим изнутри цветным светом используются в термах Каракаллы. Особенность архитектурного освеще ­ ния этой части города — в сдержанности освещения, выполненного в сумеречном ключе. Собор святого Петра, колоннада Бернини и площадь перед собо ­ ром — ансамбль барочного Рима (рис. 6.6). Вечернее освещение, следуя стилю барокко, акцентирует внимание на главном. На площади — это фонтаны, освещенные лампами, скрытыми в воде. В колоннаде Бернини освещаются только элементы венчания — балюстрада и скульптура. Этот же прием локального выявления главного характерен и для осве ­ щения собора; освещена венчающая скульптура собора, ярко подсве ­ ченный купол становится световой доминантой вечернего города. Большинство памятников Рима затеряно в городской застройке, и днем найти их можно только с помощью путеводителя. Вечером путе ­ водителем по древнему Риму становится свет. Освещенные памятни ­ ки — как маяки в темном море улиц и переулков. Барочному Риму очень созвучно это чередование светлых и темных пространств. Кажется, что принцип контрастного сочетания света и тьмы барочных интерьеров пе ­ ренесен на ночной город. При освещении фасада не стремятся осве ­ тить его целиком, не боятся пятен света, наоборот, ищут их интересные сочетания, создают сложный свет с использованием цвета, выявляя таким образом пластику и пространство. Очень характерно в этом отно ­ шении освещение площади Навона (рис 6. 7). Несмотря на большие раз ­ меры, она решена приемом локального света. Очень протяженная полу ­ темная площадь имеет только три освещенные точки: два барочных фонтана, расположенных по краям площади, и обелиск в центре ее. Заливающий свет в сочетании с цветными подсветами из воды исполь ­ зованы для освещения сложных скульптурных композиций фонтанов. Цветное освещение и цветные тени очень хороши для барочной плас ­ тики. Чуть акцентируется цветным светом фасад барочного собора, расположенного напротив обелиска. Площадь — как сцена со скульп ­ турными декорациями и живописью света — сможет служить примером лаконичного по средствам и в то же время эффектного решения. 207