Световая архитектура

ри, Лувра и арки Карусель. Таким образом, вечером высокое художест ­ венное качество светового ансамбля центра Парижа во многом опреде ­ ляется задуманным ритмом яркостей. Пониженные яркости, как прави ­ ло, соответствуют главным точкам наблюдения (начало Елисейских по ­ лей, террасы у площади Согласия, парк Тюильри), а повышенные ярко ­ сти — архитектурным сооружениям (Триумфальная арка, обелиск и фонтаны на площади Согласия, церковь св. Магдалины, портик Палаты Депутатов, арка Карусель, Лувр, дворец Тюильри). Чередование светлых и темных пространств выявляет архитектурную организацию центра Парижа, эстетически воздействуя на каждого, кто видит Париж вечером. Очень тонко почувствовал это Э. Хемингуэй: «...мы шли в темноте через Тюильри и остановились посмотреть сквозь арку Карусель на сады, за чопорной темнотой которых светилась площадь Согласия и к Триум ­ фальной арке поднималась длинная цепочка огней» 1. Второй световой ансамбль центра Парижа — площадь Трокадеро — Эйфелева башня — Марсово поле — Военная академия. Он создан прие ­ мом освещения заливающим светом зданий на площади Трокадеро и Военной академии и Эйфелевой башни, расположенной в центре этого ансамбля (рис. 6. 3). Таким образом, используется тот же принцип выявления простран- ства — создание яркостей в торцах и яркостного ритма между ними. Большое внимание уделено освещению архитектурного символа Пари ­ жа — Эйфелевой башни. Свет прожекторов делает башню легче, ажурнее; ее конструкции теряют архаичность, а лучи прожекторов вписывают башню в треуголь ­ ник света, создающий эффектное световое обрамление. Третий световой ансамбль центра — эспланада Дворца инвалидов — построен на ритмичном нарастании яркости (рис. 6. 4). Первый световой акцент — мост через Сену. Далее — полутемное пространство эсплана ­ ды инвалидов и второй акцент — освещенный заливающим светом фасад Дворца инвалидов. За ним виден освещенный купол собора. Это третий акцент, включающий вечером купол в ансамбль эспланады. Так, свето ­ вым ритмом утверждаются пространство эспланады и Дворец инвалидов как центр архитектурного ансамбля. Собор Парижской богоматери — одно из немногих сооружений Парижа, рассматриваемое самостоятельно, вне какого-либо ансамбля. Для его освещения применяется комбинированный прием заливающего света в сочетании с локальным подсвечиванием и светом, проходящим через витражи. Заливающий свет в мягких контрастах выявляет общую пластику собора и осуществляется двумя группами прожекторов. Одна из них установлена на крыше прилегающего к площади дома слева от главного фасада собора; другая расположена на противоположном берегу рукава Сены и освещает боковой фасад собора. Локальный под ­ свет очень созвучен собору, так как выявляет членения, аркбутаны и детали архитектурной пластики. Полихромный свет, проходящий изну-

1 Э. Хемингуэй. Праздник, который всегда с тобой. Собр. соч., т. 4, Гослитиз ­ дат, 1970, с. 426.

203