Световая архитектура

увеличении количества граней соседние грани зрительно сливаются. Может быть, поэтому число граней колонн в Средней Азии, Молдавии или Армении редко превышает восемь. Передача формы цилиндра возможна также при помощи «контр ­ каннелюр» — когда грани их обращены внутрь фуста колонны. Лотосовидные колонны Египта, аналогичная пластика минаретов Средней Азии, башен Индии позволяют предположить, что этот пласти ­ ческий прием, весьма распространенный в южных странах с преоблада ­ ющим солнечным освещением, помогал зодчему выявить цилиндриче ­ скую форму колонны, минарета или башни. Часто в южных странах колонны покрывают рисунками. Такой выбор места для изображений и орнаментов кажется необычным, так как цилиндр — неудобное место для рисования. Тем не менее фусты колонн покрывали рисунком в Древнем Египте, в Средней Азии, Ассирии и т. д. Объяснение этому следует искать в том, что форма цилиндра в этом случае передавалась ракурсными сокращениями изображаемых на нем предметов или орнамента. Сказанное об особенностях зрительного восприятия криволинейных форм, освещенных солнцем, позволяет понять, почему они либо под ­ вергались дополнительной пластической обработке, либо заменялись граненной формой. Армянские, молдавские камнерезы заменяют сложную пластику, которая нуждается в богатой светотени, лаконичной, исполненной двумя гранями, одна из которых находится в свету, другая — в тени. Сочета ­ ние только света и тени, отсутствие полутеней — прием, рассчитанный на контрастное освещение (рис. 1.5, 1 и 2). Армянские хачкары (рис. 1.5, 3), грузинские рельефы, среднеазиат ­ ские орнаменты не случайно нередко напоминают кружева, выставлен ­ ные на темном фоне. Для этого орнамент режется мастером так, чтобы тени перекрывали целиком фоновую плоскость, делая ее темной. Такой орнамент гармонирует с высококонтрастным освещением, ибо воспри ­ нимается, подобно кружеву, без полутонов. Примеры трансформации цилиндрической формы, вызванной сол ­ нечным освещением, приводятся на рис. 1.6. В условиях равномерного рассеянного света неба цилиндр кажется плоским, так как все точки его равноярки. Колонна на фоне стены мало заметна из-за слабого контраста между ними. Вероятно, русские масте ­ ра чувствовали, что вертикальные членения вследствие этого теряют свою художественную выразительность при диффузном свете. В резуль ­ тате поисков рождается новая пластика колонны. На тело колонны наносятся горизонтальные жгуты, помогающие при взгляде снизу лучше прочесть ее форму. Часто колонна набирается из отдельных пластиче ­ ских элементов («бочек»), которые превращали вертикаль в систему более контрастных горизонталей (рис. 1.7). 16