Световая архитектура

По своему устройству световые рекламы делятся на четыре группы: рекламы из газосветных трубок или ламп накаливания; транспарантные рекламы на светорассеивающем материале, подсве ­ ченном изнутри; рекламы, освещаемые снаружи заливающим светом; световые электронные информаторы; они применяются для переда ­ чи политической, экономической и технической информации. В настоя ­ щее время выпускаются информаторы трех модификаций: ЭСИЛ-2Н и ЭСНЛ-ЗУ устанавливаются на площадях и улицах; ЭСИЛ-ЗВ — в ин ­ терьерах спортзалов, залов ожидания вокзалов и других общественных зданий.

Монументы н парки

Вечернее освещение монументов является интереснейшей областью световой архитектуры. О естественном освещении скульптор думал всегда. Сохранившие ­ ся записи скульптора Фальконе показывают, какое значение он прида ­ вал вопросам освещения, работая над памятником Петру I. Днем положение памятника по отношению к солнцу является опре ­ деляющим. Но города строятся раньше, чем памятники, и сложившая ­ ся планировка подчас оказывается невыгодной для скульптуры. Город ­ ской антураж, как правило, является слишком дробным и неспокойным фоном для памятника. Вечером проблема невыгодной ориентации памятника по отноше ­ нию к свету, разумеется, отсутствует. Когда город отступает в темноту, памятник воспринимается на более спокойном фоне. Эти два обстоятельства, казалось бы, должны были привлечь внима ­ ние скульпторов к проблеме вечернего освещения. Тем не менее очень трудно найти примеры, где бы искусственный свет стал частью скульп ­ турной композиции; в лучшем случае скульптура «подсвечивается», в худшем «исчезает» с наступлением темноты. Так же, как у архитектора, творческие поиски скульптора ограничены обычно мыслями о естествен ­ ном освещении. Есть еще одно преимущество у вечернего освещения — динамика. В Лувре на одной из главных лестниц музея динамическим светом освещена статуя Ники. Она кажется ожившей. Незаметно изменяются сила, направление и цветность света — изменяются форма, размеры и контраст светотени. Еще несколько лет назад такое освещение музей ­ ного экспоната считалось кощунственным, теперь оно привлекает всеоб ­ щее внимание. Есть фильм о Микеланджело. Действующие лица в нем — скульптуры, «ожившие» благодаря световой динамике. «Оживает» под ­ свеченная из воды скульптура фонтанов из-за постоянно меняющейся игры света. Идея динамики освещения монумента и сейчас может пока ­ заться некоторым сомнительной. Но ведь естественный свет, по сущест ­ 184