Световая архитектура

Для правильной цветопередачи экспонируемых товаров рекоменду ­ ется применять люминесцентные лампы типов ЛД, ЛДЦ и ПХБ или комби ­ нацию люминесцентных ламп ЛБ с лампами накаливания. В последнем случае мощность ламп накаливания составляет примерно одну треть от общей установленной мощности. Для локального подсвечивания экспона ­ тов пользуются зеркальными лампами с узким (концентрированным) светораспределением. При проектировании витринного освещения необходимо отдавать предпочтение решениям, которые используют интерьер магазина как средство световой архитектуры улицы; применять осветительную уста ­ новку с программным освещением для различных экспозиций товаров; предусматривать архитектурные средства защиты водителей и прохо ­ жих от прямой и отраженной блескости. Витринное освещение является частью витрины, поэтому ее архитектура и светоцветовое решение должны быть объектом проектирования. Световая реклама Световая реклама может стать существенным элементом световой архитектуры города. Несмотря на то, что реклама существует уже де ­ сятки лет, ее архитектурное значение еще невелико. Световой хаос рек ­ лам, который характерен для капиталистического города, не является, конечно, архитектурным решением проблемы. Раньше обилие света и цвета рекламы воспринималось как откровение; сегодня возникает стремление упорядочить море рекламных огней архитектурными сред ­ ствами. Характерна в этом отношении попытка английских архитекторов по-новому решить световую архитектуру Пикадилли в Лондоне и сделать ее частью светового ансамбля «Театральная страна» [16]. Конечно, реклама как элемент световой архитектуры должна под ­ чиняться законам архитектурной композиции. Но можно ли при всем разнообразии рекламы руководствоваться лишь архитектурными кано ­ нами? Может быть, рекламе свойственно нечто специфическое? Архитек ­ турная практика еще не дала на это ответа. Поиски идут главным обра ­ зом в техническом направлении, и здесь многое достигнуто. Эстетическая проблема синтеза архитектуры и рекламы еще не решена. Нам представляется, что при проектировании рекламного освеще ­ ния общими основополагающими факторами должно быть соответствие масштаба и ритма рекламы архитектуре улицы и ее вечернему освеще ­ нию; соответствие цветового решения характеру архитектуры (чрезмер ­ ная полихромность световой рекламы разрушает цельность композиции и не является свидетельством хорошего вкуса); архитектурно оправдан ­ ное расположение динамической рекламы. «Броскость» светодинамики определяет характер ее использования: это — световые акценты, рас ­ ставленные в соответствии с планировочной структурой города.

181