Световая архитектура

РИС. 5. 5. «ФУТУРАМА» — ПАВИЛЬОН НА НЬЮ- ЙОРКСКОЙ ВЫСТАВКА 1964-1965 гг. (АРХИТЕК ­ ТОРЫ С. КИНГ И А. КАН] а — общий вид; б — де ­ таль осветительной уста ­ новки; 1 — 1500-вт кварце ­ вые лампы; 2 — 200-вг кварцевые лампы с цвет ­ ными фильтрами; 3 — 1500-вт кварцевые лампы с цветной линзой для ос ­ вещения верхней части павильона; 4 — пластмас ­ совый корпус; 5 — систе ­ ма крепления

ся на фасаде светодинамическая композиция, запрограммированная компьютером. С архитектурной точки зрения важно отметить соответствие свето- динамики с динамическими формами самой архитектуры. В этом, как нам кажется, проявилось понимание синтеза света и архитектурной формы создателями павильона С. Кинга и А. Кана. Закончим рассмотрение примеров световой архитектуры еще одним павильоном этой выставки, интересным в том смысле, что свет в нем использован не столько как средство освещения, сколько как материал для создания основы композиции — «Башни света» (рис. 5.6). Именно так и назывался павильон Электрического института Эдиссона. «Башня света» — множество алюминиевых призм различной высо ­ ко