Световая архитектура

На полу, непосредственно у панели — белая полоса, выполненная из терраццо. Ее назначение — подсвечивать отраженным светом нижнюю часть табло и уменьшать светотеневой контраст в зоне табло. В осталь ­ ной части пол, так же как и потолок, темный и матовый — во избежа ­ ние бликов. В дополнение к зеркальным лампам по периметру подвесного по ­ толка смонтированы люминесцентные лампы по 20 вт. Это — подсвет, без которого оба потолка (основной и подвесной) казались бы диспет ­ черу расположенными в одной плоскости. Освещение стен скрытым заливающим светом при темном подвес ­ ном потолке создает эффект глубины пространства — помещение кажется большим, чем оно есть на самом деле. В подвесной потолок встроены три лампы мощностью по 100 вт, которые предназначены для освещения рабочего места оператора. Кро ­ ме того, в потолок вмонтированы дополнительно четыре лампы по 100 вт для создания направленного света. Горизонтальная освещенность на рабочем месте 300 лк. Иногда думают, что архитектурное освещение — это атрибут интерь ­ еров крупных общественных сооружений. Пример диспетчерской пока ­ зывает, что свет как архитектурное средство может и должен быть частью архитектурного проекта любого интерьера — общественного, производственного и жилого здания. Одной из главных задач, как было сказано, является проектирова ­ ние светлотных соотношений и сохранение их в интерьере. Современная архитектурная графика, как правило, слишком услов ­ на, чтобы считаться исходным документом для работы светотехника. Перспективы интерьеров выполняются так, что в большинстве случаев нет возможности судить о характере осветительной установки, в них редко пытаются предугадать реальные светлотные соотношения. Однако интерес к свету дает себя знать. Новые источники света и новые возможности, в частности многопрограммное освещение, повы ­ сили интерес к искусственному свету в интерьере. Это нашло отражение и в проектной практике последних лет. Примером может служить архи ­ тектурная разработка программ освещения главного зала Дворца Сове ­ тов (проект арх. А. В. Власова). Проектирование «стадий», создаваемых светом, — новая и интересная архитектурная проблема. Определение светотеневой графики потолка, меняющейся в соответствии с програм ­ мой осветительной установки, является сущностью такого проектирова ­ ния, в котором взаимопонимание между архитектором и светотехником становится едва ли не самым важным (рис. 4.15). Проект арх. А. Власова отличался тщательной разработкой световой архитектуры всех элементов. Интересны предложения по световой ар ­ хитектуре интерьеров дворца, его экстерьера, световому решению пло ­ щади, прилегающего парка и архитектуры малых форм (рис. 4.16).