Световая архитектура

Аэровокзал в Орли (архитекторы А. Викарьо, Е. Бекер, Ж. Блок и Ф. Дидье, 1961 г.). Простота общего архитектурного замысла аэро ­ вокзала сочетается с элегантностью его интерьеров. В композиционном отношении здание представляет собой вытянутый вдоль летного поля параллелепипед с террасами, обращенными к взлетно-посадочным по ­ лосам (см. рис. 1.9, 2). Главное помещение — операционный зал — простой в плане, зани ­ мающий всю длину здания, благодаря сплошному остеклению зритель ­ но связан с привокзальной площадью. Достопримечательностью интерьера является его потолок. Он так же прост, как и интерьер. Металлические профили с золотистым аноди ­ рованием как солнцезащитные жалюзи скрывают люминесцентные лам ­ пы, расположенные над ними. Архитектурный эффект этого решения состоит не в том, что металлические жалюзи скрывают источники света. Скрывая лампы, каждый профиль отражает в себе их свет, и золотая анодировка оживает под действием света; в ней видны расположенные в определенном ритме мягкие блики, соответствующие ритму невиди ­ мых ламп; блики перемещаются, если перемещается наблюдатель. На потолке возникает легкая, ненавязчивая игра золотистого света. Сме ­ лость замысла архитектора — в применении одного стандартного эле ­ мента. Простота конструктивного замысла осветительной установки ста ­ новится понятной, если взглянуть на потолок строго снизу вверх. Тогда видны лампы, и золото потолка превращается в торцы металлических полос, довольно редко расположенных. Взгляд вдаль — и новое «пре ­ вращение» — вместо глухих торцов видна игра света и цвета в золотой анодировке диффузоров. Второй элемент потолка — светящие полосы из опалового стекла, излучающие свет холодного оттенка. Поставленные в определенном ритме, они создают пространственные отсчеты, благодаря которым большая протяженность интерьера становится более ощутимой. Холодный свет полос по контрасту делает теплый золотой цвет потолка еще более нарядным и праздничным. Светящий потолок, «про ­ резая» остекление, выходит наружу в виде козырьков над входами. Это прием «перетекающего пространства», в котором свет стирает гра ­ ницы между интерьером и экстерьером. Противоположная остеклению стена зала — насыщенно-крас ­ ного цвета; от этого в золоте потолка появляются дополнительные красноватые рефлексы. Их количество меняется в зависимости от места наблюдения. Чем ближе к стене, тем рефлексов становится меньше. Архитектурная роль потолка не ограничивается интерьером. Про ­ сматриваемый снаружи, он создает световой лейтмотив оживленной привокзальной площади, на которой нет других зданий. В контраст к горизонтали света поставлены вертикали фонарей,рас ­ положенные группами. Лампы ДРЛ различной цветности контрастируют с теплым светом интерьера аэропорта. С площади начинает свой бег новый ритм фонарей, образующих перспективой света коридор, веду ­ щий к Парижу.

124