Строительство Москвы. 1937

а Ф и я

и

б

л

и

о

ЛЬЮИС МУМФОРД «ОТ БРЕВЕНЧАТОГО ДОМА ДО НЕБОСКРЕБА» Очерк истории американской архитектуры. Перевод Б. А. Котловкера под редакцией Д. Е. Аркина. Издательство Всесоюзной Академии архитектуры. Москва, 1936 г. Стр. 170, с иллюстр. Тираж 4.500 экз. Цена 5 руб. 50 коп.

шами рыночные загоны, куда при гоняли скот». Беспощадно относится Мумфо р д и к реставраторскому романтиче - скому течению в современной ар хитектуре , к которому, по его з а - мечанию, архитекторов привлекал присущий этому направлению «за пах тления». На вопрос , почему в эту эпоху изобилия инициативных предпринимателей не могла раз - виваться новая архитектурная форма , он образно отвечает : «Для этих людей дым фабричных труб был ладаном, зияющие шахты — рубцами ран на теле святых, а все растущее число убогих навесов и бараков казалось им доказатель - ством прогресса и, следовательно дорогой к совершенству». Ра зоб - лачая реакционную сущность ро мантизма в архитектуре Америки этого периода, невзирая на вы сокое мастерство отдельных е г о представителей, Мумфорд убеди тельно показывает , что крушение его было совершенно неизбежно . Действительно, лишенное з доровых социальных предпосылок творче ства, романтическое направление весьма скоро превратилось в Аме рике в беспомощное архитектур ное начетничество и компилятор ство. Смелыми штрихами набрасывает Мумфорд ту неприглядную карти ну, которая раскрывается за фа с а - дом мирового капиталистического города . В своей оценке современ ной архитектуры Америки он од - новременно уделяет внимание функциональной стороне основных видов сооружений, их стилистиче скому решению, вз аимоотношению принципов архитектурной компози ции и техники в смысле характера влияния каменных и металлических конструкций, и социальной подос нове амерканской архитектуры. Он имеет мужество признать, что уже с самого начала века, даже в наи более социальной стороне архи тектурной практики — в градо строительстве — архитектор вы нужден был смотреть на свои но - вые здания глазами крупных р у - ководящих дельцов, весь интерес которых сводился к тому, могут ли . эти здания спосбствова і ь развитию новых земельных ценно стей и повысить коммерческую притягательность города . Это де ляческое «миросозерцание» глубо ко проникло в американскую ар хитектуру. Как указывает Мум фрод , даже такой выдающийся аме риканский архитектор, как Дани- , ель Бернхем, замечательную эпоху архитектуры античных Афин вре - мен Перихла об ' яснял не расцве том искусства, а результатом ме роприятий, имевших целью повы сить притягательную силу города для иностранцев. Мумфорд полностью солидаризи руется с известным американским архитектором Льюис Сэлливаном, который писал s своей книге «Ав тобиография одной идеи», что им периализм подавляет наиболее про- С і С \ дуктивные архитектурные методы, которые с успехом могли бы раз -

Книга Льюиса Мумфорда пред ставляет интерес прежде всего как первый переведенный на русский язык труд, посвященный истории планировки населенных мест и ар хитектуры Америки. Выделяя в каждой из рассматриваемых эпох фак ты архитектурной и планиро вочной практики, Имеющие решаю щее значение, Мумфорд последова тельно рассматривает возникнове - ние населенных мест в Америке (первоначальные земледельческие и торговые колониальные поселки) , период первоначального перенесе ния из западной Европы в Амери ку в XVII и XVIII вв. архитектур ной культуры ренессанса, период ра зложения старой архитектуры в начале XIX в., романтическое на правление в американской архитек туре и последний этап развития американской архитектуры в эпо ху империализма . Эта систематическая часть труда Мумфорд а представляет двоякий интерес. Прежде всего автор пре красно знает фактический матери ал. Не менее ценно и то, что он не идет по линии традиционного для большинства буржуа зных истори ков пассивного, вялого описания фактов истории ради истории. Замечательной особенностью кни ги Мумфорда является уменье ав тора рассматривать любую истори ческую эпоху под углом самых ак туальных вопросов современной архитектурной практики. Даже бе гло обозревая общинный строй, •который предшествовал в Америке периоду ее колониального заселе ния, он сравнивает социальные предпосылки и архитектуру топ> времени с архитектурой и социаль ными условиями ее развития в со временной капиталистической Аме рике. При этом Мумфорд имеет мужество подойти к эпохе импе риализма сугубо критически. Вслед за наиболее критически мыслящи ми писателями западной Европы он дезавуирует «достижения» капи талистической архитектуры даже а периоды ее пресловутого процве тания. Сознательно или бессознательно следуя за классиками марксизма Мумфорд разоблачает традицион ные буржуа зные предрассудки, в частности предрассудки, идеализи рующие «культуртрегерскую» роль капиталистов, осваивающих Амери ку. Первый из них — легенда об «отважном пионере», представление о rie-ршых поселенцах, к а к о неко ей ватаге «американцев», сбрасыва ющих с себя загрязненные одеяния Европы, чтобы в диких местах на чать новую жизнь . Совершенно на оборот . Выделяя с положительной стороны те моменты планировки и архитектуры периода заселения Америки, которые заимствовались из предшествующего колонизации общинного строя, Мумфорд спра

ведливо подчеркивает , что именно они «могут оказаться полезными при строительстве и планировке, так как они имеют гора здо боль ше внутренних связей, чем педан тичные модернистские, археологи ческого характера подражания го тическим церквам и загородным виллам в тюдоровском стиле». Очень интересны замечания Мум форда о развитии в Америке ар хитектурной практики на основе западно-европейского ренессанса, который в Америке появился в ка честве простого декоративного мо тива, но сошел со сцены лишь по сле того, к а к стал доминирующим фактором американской жизни». Однако, следует сказать, что Мум форд чрезмерно идеализирует орга нический метод примитивного про ектирования и строительства пер вобытного плотника и каменщика . Дело доходит даже до того, что он несправедливо противопоставляет плотнику архитектора , как свое образного администратора услож нившегося творческого процесса. Когда Мумфорд говорит это под непосредственным впечатлением той роли, которую выполняет совре менный американский архитектор в проектной конторе-тресте , — это понятно. Но, когда он отдает пре имущество каменщику и плотнику перед архитектором, говоря об эпохе ренессанса — это явное пре увеличение. Мумфорд обрушивается на эклек тику, подделывающуюся под ста рину. «Фотографическая копия, по крыт а я модным лаком, — тако вы главные достоинства этого сти ля, который собственно говоря , имеет очень мало общего с живой архитектурой». Язвительно заме чая, что эти реставраторские по стройки возводятся в «родовых имениях», которые были приобре тены только за ...год назад , Мум форд саркастически добавляет : «если их владельцы могли кое-как сойти за «наследников», то, что можно сказать об их строителях?» Реставрация ренессанса, — по вы ражению Мумфорда , — «классиче ский миф». С исключительной полнотой ос вещает он развитие современной архитектуры в Америке, начиная от периода «пионерства» и кончая последними небоскребами. Этот пе риод получает в книге самую бес пощадную оценку. Относительно промышленных и жилых зданий эпохи промышленного капитализма Мумфорд говорит : «архитектура , обслуживающая индустрию, огруб лялась на глазах невероятным об разом: новые горные заводы и фа брики по большей части предста вляли собой оголенные ящики, без света и воздуха , а фабричные ра бочие размещались дюжинами се мейств в таких жилищах , которые были не лучше, чем покрытые кры