Строительство Москвы. 1936

увеличивает радиус на 4,5 м. Высокая панель под красное дерево (2,25 ім), насыщенный го лубой тон цветового оформления и обилие све та (придают интерьеру столовой сдержанную ма жорную гамму. В расположенном (над столовой концертном зале повторяется та же объемная форма в другой (цветовой гамме. Прекрасное Впечатление Производит теннис ный ізал площадью в 377 ім 2 (29 мХ1 3 м) , пе рекрытый мружально сетчатым 'сводом типа Поль-Бау. Высота зала по стане — 6,15 м и от стены до высшей точки свода — 2,90 м. Благо приятное впечатление производят объемная фор ма зала, кривая и риоуінок сводчатого перекры тия и его цветовое оформление (светокоричневые стены, голубой овод), но для игры в теннис та кая окраска стен не годится—не видно мячей; стены придется перекрасить. (Несколько неблагоприятное впечатление про изводят ів зимнем саду, вестибюле и в других помещениях сильно выступающие тяжелые бал ки. Безусловно можно было найти для трех этажного (Здания санатория с совершенно незна чительной статической и динамической нагруз- * кой более легкое решение.

Неудачно расположение окон в коридорах, где подоконники приходятся на уровне глаз. Непо нятно также, чем вызван такой малый шаг ко лонн (3,10 м) ів зале отдыха. Внешняя архитектура санатория производит благоприятное впечатление. Фронтальная сторо на композиции ісо стороны главного входа удач но обогащается палуциливдричеоким . объемом столовой и обрамляющей ее террасы. Развет вленная конфигурация плана способствует свое образному вписыванию всего санаторного комп лекса в окружающую природу. Однако следует отметить, что задний |и 'боковые (фасады 1 с точки зрения увязки с окружающей природой реше ны чрезвычайно упрощено, они диссонируют с природным фоном. Контрастная плоскостная и в то же время, частично пространственная трактовка поверхно сти объемов іс точки зрения 'чисто композицион ной вполне оправдана. Эркеры, лоджии и вы ступающие над первым этажом балконы 1 вполне уравновешаны. 'Геометрический принцип планид ровки окружающей площадки гармонически вы текает из архитектурного решения самого комп лекса и удачно завершает интересный замысел архитектора.

Дрх. В. Н. СИМБИРЦЕВ

П

А

Р

И

Ж

(Заметки участника

зарубежной поездка группы

архитекторов)

Лазарь Моисеевич Кагано вич, узнав, что в программе на шей заграничной поездки сто ят лишь Италия и Греция, предложил непременно осмот реть города передовой техники. Глубокую правильность это го указания мы почувствовали, коігда, побывав ів Италии, при ехали во Францию. В Италии, до Парижа, мы осмотрели Ве нецию, Флоренцию и (Рим, мы (видели искусство изумительно го совершенства и великоле пия—'Во. . . отдаленное от нас веками. Мы 'смогли сопоставить про изведения различных времен, различных общественных фор маций и классов.. Перед нами стояли В своей необычайно убе дительной материальности об разцы великих искусств. Рим, тотиіка, ренессанс гово рили полнозвучно. В этом хоре голос современного западного искусства ;не сльгшен, так как нет идей которые могли бы сде лать его полнозвучным. Очевиден тупик, ів котором находится западное искусство. Наряду с сугубо конструктиви стскими работами делают ве

щи глубокого эклектического характера. В этом отношении типично строительство универ ситетского городка в Париже. Дом Корбюзье, стоящий на двух колоннах, расположен ря дом с датским коттеджем, дом голландца — новатора рядом с домом так называемого «(коло ниального» стиля :и т. д. Но такова природа современного буржуазного искусства. Безыдейность — вот что его характеризует. Все устремления направлены ів область техниче ских исканий. В этой области на западе 'имеются значительные успехи. В частности в Париже мы виде ли не мало образцов (блестяще го и остроумного применения новых строительных материалов и средств современной техники Именно эта техническая сто рона западного искусства преж де всего и ценна для нас. О ней, главным образом, и идет речь в ваших заметках, наряду с отдельными положительными и потому могущими быть по лезными для нас, — работни ков социалистической реконст

рукции Москвы, — примерами планировки Парижа.

*

В структуре Парижа есть ком плекс, который вашим планиров щикам следует изучить весьма основательно: Лувр — Тюиль ерийский сад — площадь Со гласия —• Елисейские поля — площадь Звезды, связанные в одно архитектурное целое, заме чательны по широте и простору Поток бурного городского дви(- жения свободно вмещается в га бариты этих авеню. Эта линия, расположенная по левому бере гу Сены, красиво связана с пра вым берегом: площадь Согласия имеет по оси здание Палаты Депутатов; площадь Клемансо, находящаяся в начале Елисей ских полей, широким мостом со единяется с эспланадой дворца Инвалидов; от площади Звезды одна из радиальных улиц ведет на площадь Виктора Гюго я дальше на Марсово поле в на чале которого стремительная стрела Эйфелевой 'башни. Та ким образам оба берега Сены и сама река включены в целост-