Строительство Москвы. 1936

своих зданий площадь Свердлова. Наиболее выразительный из них—'площадь Марка в Венеции. Эта историческая площадь с своим * центром—собором Марка — создавалась на протяжении столетий. Несколько поколений архитекторов застраивало как самую пло щадь, так и пьяцетту. Здания воздвигались в стилях, присущих своему времени. Здесь повстречались византийский стиль с готикой и ренессансом. Но наиболее замечательным является то, что каждое здание съумело, не потеряв своей индивидуальности и прису щей ему стилевой особенности, найти и в меру развить композиционную основу, кото рая сцементировала все строения на площа ди в единый блистательный ансамбль, с яс ным соподчинением единому композицион ному центру — зданию собора. Ритм опоя сывающих площадь аркад так крепко завя зал ее, что для нее различие отдельных зда ний по величине и стилю стало положитель ным художественным качеством. Несколько лет тому назад академик Щусев предложил л о существу тот же метод реше ния архитектурного ансамбля для площади Маяковского в Москве. Нам кажется, что этот метод компановки с успехом мог бы быть применен и к реконструируемой Сверд ловской площади, будучи, конечно, индиви дуализирован в деталях сообразно особен ностям последней. Наконец, решая ансамбль площади Сверд лова, нельзя упускать из виду ее роли в пле яде соседних с ней площадей: Дзержин ского, Красной площади, площади Револю ции.

Связь этих площадей должна быть архи тектурно-пространственно построена на том, чтобы переход с одной площади на другую был, в сущности, переходом от одного ком зиционного центра площади, через ее про странство, к пространству другой площади и композиционому центру последней. Посмотрим, как решают проблему ансам бля площади Свердлова авторы, предложив шие проекты Академического кино-театра? Возьмем проект архитекторов Чечулина и Орлова. Они запроектировали кино-театр высотою в 50 с лишним метров при ширине главного фасада в 80 м. Эти размеры пре восходят соответствующие размеры Боль шого театра. Чтобы представить себе высоту запроектированного кино следует вспомнить хотя бы здание жилого дома правительства у Большого Каменного моста, но восприни маемое с относительно близкого расстояния. В самых высоких своих частях оно не пре восходит 45 метров. Высота здания кино в 50 метров оказыва ется настолько большой для площади, что зрительно укорачивая длину последней, оно подавляет ее. Этим принижается как само здание Большого театра, так и его компо зиционное значение на площади. Что же ка сается самого пространства площади, то оно разрывается на части архитектурно не согласованными друг с другом зданиями Боль шого театра с одной и кино-театром с другой стороны и неминуемо теряет остаток своей цельности, логичности и архитектурного единства. Попытка авторов связать ансамбль площади единым модулем, равным колонна

План этажа. Проект арх. Чечулина и арх. Орлова