Строительство Москвы. 1936

стройка их новыми зданиями должны воплотить уже в материально осязаемых формах социалистический архитектурный стиль. Программа строительства 1936 года определяет комплексную застройку и архитектурное лицо почти всех набережных Москва-реки; она включает начало строительства в юго-западном районе и полную ре конструкцию 1-й Мещанской улицы. Задачи созда ния целостных, радостных ансамблей, объемные и пространственно-композиционные решения, учитываю щие рельеф, характерные особенности данного рай она и общую композицию города в цепом, чрезвычай но сложны, тем более в таких масштабах, каікие при ходится решать в Москве. Архитектурно-планировочные мастерские должны дать архитектурный оораз, архитектурную идею за стройки и оформления планируемых магистралей и площадей, в соответствии с чем будут проведены их застройка и Оформление. Такая задача и тем оолее в таких масштаоах, в мировой практике реконструкции городов ставится впервые. Эта задача усложняется тем, что для ее решения не дано больших сроков. План строительства олижайших лет требует уже окон чательных архитектурно-планировочных решений не далее как в текущем году. Естественно, что все это потребует большого напряжения всех творческих сил архитектурно-планировочных мастерских и участия во всем этом деле архитектурной общественности, которое до последнего времени в этой области про являлась недостаточно. Союз архитекторов в разре шении сложных и ответственных задач планировки не принимал почти никакого участия. В свете этих ответственных задач чрезвычайно ак туальное значение приобретает подлинно смелое и широкое развертывание критики и самокритики во круг конкретных проектов ансамблей и отдельных зданий, которые в результате строительства уже те кущего года должны оудут украсить набережные и магистрали Москвы. Полностью ли найден нужный архитектурный стиль в решении этих ответственных участков ре конструкции города? На этот вопрос приходится от ветить отрицательно. В ряде случаев разработанные проекты имеют существенные погрешности. Мы не можем, например, сказать, что решение ар хитектурного ансамбля Смоленской и Ростовской набережных творческим коллективом под руковод ством акад. А. В. Щусева правильно. Линия , ион фигурация застройки слишком однообразна, скучна и в силу этого носит некоторый отпечаток казенщины, что усугубляется стилистическими недостатками ар хитектурного оформления. Архитектурный ансамбль Причальной и Раушской набережных, разработанный творческим коллективом под руководством арх. Гольц, грешит другими недо статками. Здесь автор впал в другую крайность, до пустив чрезмерную дробность в застройке и в общем объемно-композиционном решении всех набережных. Стиль оформления заимствован из средних веков и чужд нашей эпохе. Стиль отдельных зданий на застраивающихся Ко тельнической и Гончарной набережных, проектиро вание которых ведется творческим коллективом под руководством проф. Фридмана, отличается бесприн ципным украшенчеством (как, например, дом кино работников). Сейчас еще не поздно исправить все эти и подоб ные им недостатки. Чем ближе сроки осуществления строительства, тем энергичнее архитектурная общест венность должна развернуть подлинно широкое кри тическое обсуждение всех этих проектов. Боевая задача архитектурной общественности Мо сквы состоит в том, чтобы на основе подлинно боль шевистской критики и самокритики до конца разо блачить ошибочные позиции, на которых еще продол жают стоять многие, в том числе и маститые масте ра аірхитектуры. Без преодоления этих ошибок не чего и думать о том, чтобы полностью выполнить важнейшую директиву партии и правительства, дан ную в постановлении «О генеральном плане рекон струкции г. Москвы»,— «строить и создавать высоко качественные сооружения для трудящихся, чтобы строительство столицы СССР и архитектурное офор мление столицы полностью отражали величие и кра соту социалистической эпохи?.

узкого круга знатоков архитектуры, а для народа, к тому же культурно растущего. Причина появления та ких мыслей у некоторых советских архитекторов ле жит в оторванности, изолированности архитектурной среды от многогранной жизни советской общественно сти. Вот почему эти одинокие голоса симптоматичны. Наконец, необходимо отметить, что проведенные в связи со статьями в «Правде» и «Комсомольской правде» дискуссионные совещания хотя и свидетель ствовали о развертывании критики и самокритики, но вместе с тем они показали, что этим большевистским оружием архитектурная общественность в полной ме ре еще не овладела. В выступлениях ряда архитек торов не было должной самокритики (например, в выступлениях Д. Ф. Фридмана, Лисагора), в выступле ниях других не было достаточно последовательной и смелой критики по адресу койкретных представите лей формализма, эклектики и упрощенчества. Крити ка все еще велась в значительной мере «взирая на лица». Среди архитекторов нередко можно слышать такие мнения, что стиль социалистического реализма в ар хитектуре еще не нашел своего овеществленного в натуре выражения, что это дело далекого будущего и что поэтому, дескать, вообще неизвестно, что и как нужно делать, ьесьма откровенно эти мысли выска зал киевский архитектор Шехонин, заявив в связи с вопросом о советском стиле в архитектуре, что «но вый иираз мы оудем искать столько времени, сколь ко будет жить человечество». Такого рода мнения нельзя квалифицировать иначе, как недостойную по пытку оправдать оеспринципную и безыдейную рабо ту некоторой части архитекторов. Во многих произведениях советской архитектуры мы уже имеем ярко выраженные и общепризнанные элементы нового, социалистического стиля. Московский метрополитен; окончательно разрабаты ваемый проект Дворца Советов; введение в массовые жилища раоочих всех элементов современной куль туры, благоустройства; новые принципы в организа ции жилого квартала, в промышленном строительстве и т. д .— таков далеко не полный перечень конкрет ных и бесспорных достижений на трудном пути ис кания и становления советского стиля архитектуры. Социалистический стиль рождается в борьбе с раз нообразными проявлениями буржуазного влияния в архитектуре. путем настойчивого преодоления элементов форма лизма, эклектики, мещанского украшательства и уп рощенчества была создана архитектура московского метрополитена. Памятна борьба со сторонниками проектов сохра нения существующей Москвы, как законсервирован ного музейного города старины, так же как и со сто ронниками проекта сломки сложившегося города и постройки на его месте города по совершенно ново му плану. В результате этой борьбы, в итоге дли тельной научной разработки вопроса, проводившейся по инициативе товарища Сталина, буржуазная сущ ность обоих этих взглядов была решительно разо блачена, а в историческом решении СНК СССР и ЦК ВКП(б) от 10 июля 1935 года четко сформулиро ваны совершенно новые принципы социалистиче ской реконструкции городов, градостроительства во обще и в частности архитектурного оформления города. Памятна ожесточенная борьба, проводившаяся на протяжении последних лет Московским комитетом партии во главе с тов. Л. М. Кагановичем, против голого упрощенчества. В результате этой борьбы было прекращено строительство унылых, безрадост ных, портящих общий вид города домов-коробок. Не случайно именно теперь, в начале 1936 г о д а - первого года практической реализации генплана рекон струкции Москвы и больших мероприятий по рекон струкции других крупнейших городов Советского союза,— перед архитектурной общественностью осо бенно остро вновь поставлена задача: разоблачить и до конца изжить чуждые влияния в архитектурном творчестве. Отрицательные тенденции в архитектурном твор честве, закрепленные в бетоне и металле, трудно исправимы. Постройка новой Москвы, равной по размерам площади существующему городу, снос ста рых хибарок, реконструкция старых улиц и за