Строительство Москвы. 1935

Комбинат „Правда " . Деталь глав ного фасада. Выстроен по проекту проф. П. А. Голосова.

Арх. Н. КОСТОЧКИН

К о м б и н а т

„ П р а в д

а "

Поставленная перед строителями решениями партии и правительства задача «Строить и со здавать высококачественные сооружения» тре бует не только использования классического на следия прошлого', но и критического учета на шего строитель ства. Великие зодчие — вожди пролетариата,—не виданными в истории градостроительства тем пами изменяют лицо -красной столицы. Там, где .вчеріа еще трясся извозчик, сегод ня советский «ВИС» или «ГАЗ» несет вас с головокружительной быстротой по центральной части Ленинградского шоссе. Плавный поворот и по новому асфальтированному проспекту «Прав ды» вы подъезжаете к зданию редакцион.но-по липрафичеоко-го комбината органа ЦК партии. Перед вами сооружение, представляющее боль шой интерес как по объему, так и по архитек турному решению. -Объем здания комбината «Правда» около 500000 м 3 , из которых іна Редакігиоінно-Из-да тельский корпус падает около 100000 м 3 и на производственный корпус около 180000 м 3 . В архитектурном аспекте комбинат решен проф. П. А. Голосовым в. духе конструктивиз ма и относится к периоду его расцвета 1930— 31 г.

Конструктивизм, как определенное мировоз зрение, как определенная творческая система, является для нас совершенно- неприемлемым. Это мировоззрение -не удовлетворяет уже и са мого мастера проф. П. Голосова, он от него-ото шел и -стоит на новых путях исканий. Однако, и в рассматриваемом сооружении, кон структивизм не был для П. Голосова слепой догмой. Как -крупный мастер, он делал смелое «отступление» и не компилируя, а на базе на следия, оперируя Лабрадором и классическими пропорциями членений, вдохнул подлинную ар хитектурную жизнь в сооружение. Он не стре мился к случайному и незначительному -впечат лению, -и в результате з-да-ние импонирует сво им чувством меры и вкус-ом. Этому у мастера надо учиться. Фасад не загружен -архитектурными деталя ми, их минимальное количество-, но и они при влечены не как художественная самоцель, а лишь для подчеркивания основных плоскостей. Помещения разных высот (четыре этажа конференц-зал на шесть этажей кабинетов) -не только не создали затруднений автору, а на оборот дали ему возможность использовать этот мо-меінт и обогатить фасад, не разрушая, однако, единства разнообразия.