Строительство Москвы. 1935

Пиранези. Зал. Античный Рим (фантазия).

Пиранези. Большая галлерея статуй.

Б И Б Л И О Г Р А Ф И Я

Арх. В. ЩЕРБАКОВ Проблема книги по художе ственному наследию. (Вместо рецензии). Как можно скорей, как можно лучше должна перево оружиться советская архитектура. Одна из дорог к этой цели ведет через освоение архитектурного насле дия, через его тщательное, критическое, всестороннее изучение. Сейчас архитекторы, студенты, живописцы, скульпто ры, передовые слои широчайших масс трудящихся ри нулись к наследию. Всех -оно глубоко интересует. Сразу вырос колоссальный спрос на художественную книгу. Актиківары продали все, что могли, в том числе и вся кую заваль, втридорога и, конечно, это было каплей в море. Спрос на книгу, в которой -было бы показано и рассказано о величайших гениях искусства прошлого, об их творческих путях, достижениях, остался неудовлетво ренным и по настоящий день. Единственной попыткой изменения создавшегося по ложения является издание работ крупнейших мастероз архитектуры—Пиранези, Виньола, Палладио—фото-тех нической артелью «Репродукция». Среди этих трех фо то-альбомов особый интерес представляет Джяованни Бапгвсто Пиранези. В коленкоровой папке собраны 101 фотография с гравюр и офортов Пиранези. К ним приложен перечень с кратким названием каждой отдель ной гравюры.

Размер фото 1 3 x 1 8 см. Цена »здания 125- рублей—по сравнению с обыч ной книжной стоимостью чрезвычайно высока. Причи на — в кустарном способе производства, в простом кон т ктвом печатании с негативов. Это обстоятельство объясняет высоту цены, но, конечно, нисколько не мо жет утешить и удовлетворить. Качество воспроизведения в художественном изда нии — это почти все. Сколько бы ніи писать прекрасных слов о картинах но если их не показать—результат (бу дет самый плачевный. В данном случае есть отдельные экземпляры чересчур контрастные, есть вялые, но боль шинство выполнены хорошо. Подача фото с голым перечнем не может нас удовлет ворять. И непонятно отсутствие какого либо, хотя бы самого краткого изложения творческой биографии Пира нези, его значения для своего и -нашего времени и кри тического разбора его произведений. Совершенно не учтено, что современный потребитель не может ограни читься поверхностным -разглядыванием картинки, он же лает знать социальную и творческую обстановку, в ко торых жили, работал тот или иной художник. Без это го ур-о-ки прошлого, усвоенные поверхностно, могут при вести к тяжелым и досадным ошибкам и искривлениям. Восполнить этот пробел, конечно, и должно и -возмож но. Имя Джиованни Пиране-зи занимает одно из почет нейших мест в -истории -искусств. Созидатели француз ского классицизма—Пейр, Гандуси, Леду и другие,— которые своими архитектурными откровениями, как яр-