Строительство Москвы. 1933

йіте формы ТлайнСйЮ зйла, который кажется лТипЪ пе обыічным дополнением к группе домов. Кроме того, формы портала, и орнамента под карнизом уменьшают кажущиеся размеры зала и дают впечатление, что зри тель смотрит в лупу на сравнительно небольшое со оружение. 'Наконец, когда зритель видит, что портал яе является главным входом, вся композиция превра щается в необоснованную декорацию.

служащих как бы поСГааіейтоМ для всего здания. Но эти. нижние столбы не связаны с вертикальными 'Ли ниями, которые выше составляют основной мотив об работки стом. и которыми покрыты главные части- зда ния. Эти очень сильно (вытянутые вверх вертикали, напоминающие готические формы, не имеют цельного завершения, а обрываются случайным горизонтальным •завершением боковых башен. Только средняя башня более постепенно сходит іна нет уменьшающимся вверх восьмигранником, при чем переходы от квадра та башни к восьмиграннику замаскированы сложным нагромождением вертикалей. , Здание в целом кажется маленьким пресс-папье с письменного стола. Впечатление грандио-зностн совер шенно уничтожается нижними столбами и верхним восьмигранником, которые очень сильно уменьшают здание в глаізак зрителя, низводя вертикальные чле нения до степени мелкого орнамента. Причины такого зрительного уменьшения размеров становятся особенно понятным« при ближайшем рас смотрении скульптурной отделки амершииеких боль ших построек. Здание Капитолия штата Лузиаша— характерный пример. Стены расчленены высокими столбами, покрытыми иногда вертикальными желоба ми. Но сверху столбы обрываются и идет горизонталь ная полоса рельефа с большими фигурами. Отдельные части стены не «вязаны друг - с другом единой мас штабной мыслью: двери то больше, то меъше; чело веческие фигуры внизу и на верху различной высоты, при чем соотношение их величины случайно и никак не мотивировано, соотношение столбов и верхних ор наментов на них тоже ничем не оправдано.

МОН УМЕН Т АЛ ЬНОС Т Ь И Н Е Б О С К Р Е Б Ы

Форма небоскреба, к а з алос ь бы, дает н а основе но вых замечательных технических шнстр і уктивных прие мов шиірочайпыіе и очень плодотворные архитектурные во зможнос ти . Аме рик а н с ки е архит екторы их, о д ижо , совершенно не умеют 'попользовать . Форма небоскре ба да е т ео зможнос т ь создать богатую композицию на р ужных масс, оформить общественное здание , к а к центр, господствующий н а д окружающим . Хорошо еще, когда американский архит ектор строит просто тате, к а к это требуе т ся в с и л у технических условий . Но когда он принима е т с я «оформлять» з дание , то исчезает из - за случайного х а р а к т е р а этого оформления в с я к а я грандиозность и величие . Исчезает самое впе - ча тление больших размеров , так, к а к вся бутафория орнамента , рельефов, с к у л ь п т у ры прои з водит впечат - ление бе з вкусных бе з делушек , на г роможденных бе з . всякого смысла . Например , в городской а у ди т о рии в Буффа ло гро мадное здание высотой оіволю 30 этажей разбито сна р ужи н а отдельные в е р т ик а л ь ные бапмпг, при чем средняя б ашн я значит ельно в ыше других и господст вует н а д иими . Ра зме ры этого колоссального з д а н и я бли з ки к размерам египетских пирамид . Основным не достатком наружно г о оформления я вля е т с я непосле - довательность в про в е д ении о тдельных мыслей . Так три нижни х э т ажа отделаны в виде высоких столбов. мебель КОНСТРУКТИВНЫЙ ЭЛЕМЕНТ ЖИЛСТРОИТЕЛЬСТВА ИНЖі б. п. горбушин Институт индустриализации жилищного строитель ства «НЙИЖС», имеющий своей задачей внедрение индустриальных методов строительства во ©се конст руктивные элементы жилья, поставил в число своих эадая и решеита проблемы сборной мебели. Основной путь индустриализации строительства — это заготовка конструктивных элементов на фабрике и сборка этих конструктивных элементов на строй площадке. По. этому же принципу должна решаться и проблема индустриализованной мебели. Предпосылка, определяющая возможность индустри ализации строительства,—это стандартность его коч структивяыіх элементов, вытекающая ив шх тиигг рации. В условиях материальной кон'юнжтуры момен та наиболее доступным материалом для мебели на

Мы привели вое эти примеры для иллюстрации од ного положения: монументальность и огромность зда ния далеко не одно и тоже. При проектировании боль ших -зданий, типа Дворца советов, наши архитекторы должны этот момент всегда учитывать.

Образцы стандартной мебели НИИЖС